Искусство начиналось как личное удовольствие его создателя, начиная с пещер неандертальцев и далее. Оно было усовершенствовано, оно изменилось, оно стало символом красоты, его покупали, чтобы показать свой дом, свою жизнь, свой социальный статус. Все это, конечно, осталось, но количественный взрыв предметов искусства, а также рост стоимости антикварных предметов извратили и это восприятие, превратив предмет, который сначала считался художественным, в экономическую ценность, сравнимую с валютой или металлом.
Все, что можно монетизировать, монетизируется. Все, что поддается оценке и передаче, становится спекуляцией, безопасным убежищем, инвестицией. Символом этого извращения является Свободный порт – внетаможенная, закрытая и секретная зона, где предметы искусства могут использоваться для отмывания денег, покупки и продажи оружия, наркотиков или рабов, и кто знает, чего еще. Это не простое морализаторство. Все происходит потому, что существуют причинно-следственные связи, и им трудно противостоять. Так может случиться, что в глухом лесу Тюрингии, одной из самых красивых, бедных и малонаселенных областей Германии, старинная вилла князей Саксонии окажется местом, где втайне картины и статуи используются для сделок, о которых лучше никому не знать.
Общественное мнение, однако, перегружено тысячей других трудностей, и в конце концов ему наплевать на какого-то сумасшедшего миллиардера, который платит непомерные деньги за картину, которую он даже не может повесить на стену и посмотреть на нее, потому что ему приходится прятать ее от воров и сборщиков налогов. Именно поэтому мы считаем правильным написать эту историю, хотя бы с точки зрения свидетельства, чтобы она не была забыта.
Что такое бесплатные порты
Красивая площадь Унита (Piazza dell’unità) в Триесте, свободный порт с 1719 года[1]
Свободные порты возникли вместе с введением пошлин на границе между двумя государствами: это места, где транзитные товары могут быть размещены без необходимости платить таможенные пошлины: в 16 веке Ливорно, Генуя и другие итальянские города были известны тем, что предлагали специальные экономические зоны, в которых можно было разместить товары. К 18 веку это явление распространилось по всей Европе[2]. С тех пор стало обычным делом, особенно после открытия Америки и начала колонизации Африки и Азии, использовать эти свободные порты для сокрытия краденых товаров. Все изменилось после Французской революции (1789) и Венского конгресса (1815), когда богатые семьи в бегах или солдаты, возвращавшиеся домой с добычей в седле, стали экономическим фактором, изменившим историю некоторых городов и некоторых семей – особенно на берегах океанов и, в Европе, вдоль судоходного русла Рейна[3].
В последующие два столетия, особенно во время Второй мировой войны, когда появились налоговые убежища, а воюющие страны пытались замаскировать свою торговлю сырьем и промышленными товарами, концепция свободного порта стала краеугольным камнем мировой торговой системы, но также и явлением, с которым более или менее решительно боролись национальные государства – с появлением концепции контрабанды и отмывания незаконных доходов[4]. Борьба с незаконной транснациональной торговлей и, позднее, с сокрытием незаконных финансовых активов, стояла у истоков создания Интерпола, Группы Эгмонт (Egmont Group[5]) и других полицейских инструментов и государственных следственных органов, которые на протяжении 90 лет боролись с этим явлением с переменным успехом – и с непостоянным усердием.
С момента создания Interhandel AG Basel (финансовой холдинговой компании, скрывавшей финансовые и промышленные инвестиции национал-социализма за рубежом[6]), Швейцария специализировалась на хранении секретных товаров (золота, драгоценных металлов, произведений искусства, оружия, наркотиков, облигаций на предъявителя) и стала первым глобальным свободным портом – достаточно сказать, что в трех свободных зонах аэропорта Цюриха (Philoro, Embrach и Safeguard) клиентам предоставляется более полумиллиона квадратных метров пронумерованных камер, практически недоступных для судебных органов, способных веками поддерживать необходимую влажность и температуру[7]. Первая из этих компаний, немецкая компания Philoro, позволяет не только обмениваться информацией между различными Свободными портами, расположенными в разных городах Европы, но даже продавать товары, находящиеся в виртуальных Свободных портах – то есть скрытых, где на самом деле никто никогда не сможет их обнаружить и контролировать, но легализованных для того, чтобы ими можно было торговать[8].
После бесконечной череды скандалов, связанных с банковской деятельностью и организованной преступностью, Швейцария на протяжении десятилетий сталкивается, с одной стороны, с тем, что другие страны требуют прозрачности и отслеживания преступных операций, а с другой – с тем, что во всем мире конкуренция на нелегальном рынке выросла до немыслимых ранее уровней[9]. В 2017 году Берн ввел CRS (Common Reporting Standard), обязавшись обмениваться со странами-партнерами информацией об иностранцах, имеющих банковские счета в стране, в рамках своих усилий по пресечению уклонения от уплаты налогов и мошенничества[10]; в то же время, находясь под не менее сильным международным давлением, такие страны, как Люксембург, сообщают об активных интересах тех, кто хочет сэкономить на налогах в своей стране. Рынок недвижимости, который столетие назад был самым простым способом перемещения денег и товаров, теперь полностью контролируется. Все это открывает новый срез рынка: рынок произведений искусства, который в последние годы стал эффективным способом незаметного инвестирования больших сумм денег[11].
За этим прибыльным бизнесом стоят, по сути, две причины: первая заключается в том, что произведения искусства – это активы, стоимость которых не поддается точной количественной оценке[12] и мало зависит от нестабильности финансовых рынков. Второй – регулятивный: немногие рынки так плохо регулируются, как этот, что делает произведения искусства отличным инструментом для уклонения от уплаты налогов и отмывания денег[13]: это единственный “финансовый рынок”, на который не распространяется мировой Закон о банковской тайне (“Bank Secrecy Act” BSA). Это означает, что, где бы ни хранились произведения, правила по борьбе с отмыванием денег не являются юридически обязательными, а имеют максимум рекомендательное значение[14].
Картина Модильяни (Сидящий мужчина с собакой), исчезнувшая во время Второй мировой войны, была обработана арт-дилерами[15]
Проблема отмывания произведений искусства хорошо известна: на Всемирном экономическом форуме в Давосе в 2015 году экономист Нуриэль Рубини (Nouriel Roubini) объяснил: “Хотим мы того или нет, искусство используется для ухода от налогов и уклонения от них. Оно может быть использовано для отмывания денег. Вы можете купить что-то за полмиллиона, не предъявлять паспорт и отправить это. Многие люди используют его для отмывания“[16]. Можно привести десятки примеров: От Эдемара Сида Феррейры (Edemar Cid Ferreira), бывшего бразильского банкира, который отмывал миллионы долларов через коллекцию из 12 000 картин и статуй[17], до семьи галеристов Нахмад (Nahmad), владеющих компанией International Art Center SA Panama[18], владельцы картины Модильяни (“Сидящий мужчина с собакой”), которая вновь появилась на аукционе Christie’s после того, как была украдена нацистами во время оккупации Парижа[19]; недавно некоторые случаи были раскрыты благодаря публикации Panama Papers[20].
В этом контексте естественным – и часто конечным – пунктом назначения многих произведений искусства являются Порты Франков (Freeports на английском, Zollfreilager на немецком, Entrepôt на французском), огромные склады повышенной безопасности, которые позволяют частным лицам и компаниям (часто расположенным в налоговых гаванях) хранить ценности в легкодоступном месте и использовать их в качестве валюты обмена, без контроля и налогов[21]. Активы остаются там годами: аналитик Вальтер Леонхардт (Walter Leonhardt) отмечает, что самый простой способ отмывания денег через порто-франки – хранить дорогие произведения в течение пяти лет. Поскольку на шестой год истекает срок давности по отмыванию денег как уголовному преступлению (в США[22] и Германии[23]; в Швейцарии срок составляет десять лет[24], а в Великобритании срок давности по этому преступлению отсутствует[25]); тогда владельцы могут законно перепродать произведения искусства или инсценировать сделку, продав объект другой оффшорной компании того же владельца[26].
Разбросанные по всему миру, эти крошечные налоговые убежища хранят очень ценные объекты, которыми владельцы могут тайно любоваться вечно (есть специальные демонстрационные залы), ожидая, чтобы анонимно продать их покупателю, который, скорее всего, оставит произведения там, где они находятся, в ожидании, когда снова начнется турне[27]. Суть этой деятельности заключается в непроницаемой тайне Свободных портов, не нарушающей никаких законов: никто не может сказать, были ли произведения, содержащиеся на одном из этих складов, украдены, куплены на доходы от незаконной деятельности или являются плодом легальных инвестиций. Эта секретность в сочетании с нерегулируемым характером рынка делает очень сложной связь между владельцами и произведениями, хранящимися в порто-франках, поскольку ни одно правительство не может регулировать, облагать налогом или расследовать собственность, хранящуюся в секретной, экстерриториальной юрисдикции[28].
Вершина айсберга: Ив Бувье (Yves Bouvier) и Джакомо Медичи (Giacomo Medici)
Швейцарский арт-дилер Ив Бувье (Yves Bouvier[29])
Недобросовестный швейцарский арт-дилер Ив Бувье является владельцем семейного бизнеса Natural Le Coultre SA[30], 100-летней женевской судоходной компании, которая под его контролем специализируется на хранении, складировании и транспортировке произведений искусства[31]. Большая часть хранится на секретных складах Свободного порта Женевы, крупнейшего хранилища произведений искусства в мире: 2300 были выставлены в Британском музее, 200 000 были помещены в Музей современного искусства в Нью-Йорке[32]. В швейцарском хранилище находится около 1,2 миллиона произведений искусства, включая коллекцию из 1000 Пикассо[33].
Его складские здания занимают площадь, эквивалентную двадцати двум футбольным полям; владельцем контрольного пакета акций Geneva Freeport является кантон Женевы, а Ив Бувье является крупнейшим частным акционером[34], владеющим 5% собственности до 2017 года (года, в котором он продал Natural Le Coultre[35]); в этот момент, под давлением швейцарских властей, Бувье переехал: в 2010 году в Сингапур, в 2014 году в Люксембург, а затем в Шанхай[36], через Euro Asia Investment SA Luxembourg, принадлежащую Бувье[37]. Помимо секретности и экономических преимуществ, выгрузка работ в современном Свободном порту позволяет галеристам, коллекционерам и арт-дилерам хранить работы в чрезвычайно безопасных, пожаробезопасных помещениях, где никогда не бывает лишнего места, где контролируется температура и влажность, защищенных от солнечного света[38].
Однако огромное состояние, накопленное Бувье, не могло само по себе обеспечить его ресурсами для строительства таких дорогих зданий, как построенные им склады; фактически, Бувье обязан своим состоянием своей недобросовестной деятельности в качестве посредника от имени российского олигарха Дмитрия Рыболовлева: Магнат сколотил свое состояние на “Уралкалии”, крупнейшей в России компании по производству калийных удобрений, контрольный пакет акций которой он контролировал до 2010 года, когда был вынужден продать его Сулейману Керимову, Александру Несису и Филарету Гальчеву[39], предпринимателям, очень близким к Владимиру Путину[40]. Чуть более чем за десять лет Бувье позволил Рыболовлеву приобрести одну из самых значительных частных коллекций в мире, включающую, в частности, работы Пабло Пикассо, Анри Матисса и Марка Ротко[41].
С 2003 по 2014 год швейцарский дилер покупал картины Ван Гога, Модильяни и Климта, а затем перепродавал их российскому бизнесмену по таким завышенным ценам, что получал ошеломляющие прибыли: когда в 2014 году Рыболовлев понял, что его надули, и подал иск против Бувье, он утверждал, что доходы последнего от покупки 38 произведений, приобретенных за эти годы, составили один миллиард долларов[42]. Громким является случай с “Salvator Mundi”, работой, приписываемой Леонардо да Винчи, которую Бувье, оплаченный Рыболовлевым в 2013 году с комиссией в 2%, купил за $80 млн и передал российскому олигарху за $127 млн[43]; 15 ноября 2017 года картина была перепродана Рыболовлевым на аукционе Christie’s за рекордные $450,3 млн[44]. Покупателем является саудовский принц Бадер бин Абдулла бин Мухаммед бин Фархан аль-Сауд (Bader bin Abdullah bin Mohammed bin Farhan al-Saud[45]).
В декабре 2014 года случайное обнаружение Рыболовлевым цены продажи картины Модильяни “Nu Couché au Coussin Bleu”, приобретенной для него его посредником несколькими годами ранее, привело к взрыву: проданная прежним владельцем за 93,5 миллиона долларов США, “Nu Couché au Coussin Bleu” была куплена россиянином за 118 миллионов долларов США[46]. Бувье владеет примерно 150 компаниями, такими как Diva Fine Arts SA Panama и Diva Fine Arts Inc. Тортола (Виргинские острова), которые используются для перемещения огромных сумм денег, не отслеживаемых швейцарскими властями; будучи резидентом Сингапура, Бувье избегает декларирования швейцарскому правительству суммы сделок, заключенных с Рыболовлевым, и поэтому несет ответственность только за те, которые были совершены, пока он еще был гражданином Швейцарии (до 2009 года)[47].
“Кратер Евфрония”, афинская ваза возрастом более 2500 лет[48]
В сентябре 2021 года Ив Бувье оправдан женевским судом по обвинению в мошенничестве, бесхозяйственности, злоупотреблении доверием и отмывании денег[49], но его репутация разрушена настолько[50], что он просит Рыболовлева о компенсации в размере 1 миллиарда долларов[51]. Следствием “дела Бувье” стало то, что международные СМИ стали уделять большое внимание тенденции богатейших людей планеты инвестировать в рынок искусства, чтобы скрыть или увеличить свое состояние[52], или спрятать доходы от преступной деятельности[53].
Дело Бувье – не первое, напрямую связанное с деятельностью франкских портов. Итальянский торговец древностями Джакомо Медичи, активно работавший в Риме с 1960-х годов, был впервые осужден в 1967 году за покупку украденных археологических артефактов – осуждение, которое сделало его знаменитым и убедило американского миллиардера Роберта Хехта выбрать его в качестве посредника[54]: у Медичи он якобы купил в 1972 году “кратер Евфрония”, вазу, изготовленную в Афинах около 500 года до нашей эры, и затем продал его музею Метрополитен в Нью-Йорке; хотя точное происхождение артефакта никогда не было установлено, по оценкам суда, она была украдена в 1971 году грабителями могил на этрусском кладбище Черветери, а затем продан Медичи[55]. В 2008 году музей вернул работу в Италию[56].
О незаконном происхождении Кратера свидетельствуют фотографии, найденные карабинерами во время рейда, проведенного в сентябре 1995 года на складе Medici в женевском Фрипорте: Операция, проведенная совместно со швейцарской полицией, была основана на каталоге аукциона Sotheby’s, в котором на продажу был выставлен саркофаг, который итальянские военные признали похищенным из церкви Сан-Саба в Риме[57]м; отследив, благодаря сотрудничеству с аукционным домом, имя Медичи как владельца выставленной на аукцион собственности, карабинеры восстановили роль этого человека и сеть его международных сообщников: Во время рейда на склад Женевского свободного порта были обнаружены пять комнат общей площадью 200 квадратных метров[58], реставрационная мастерская и выставочный зал[59].
В январе 1997 года Медичи арестовывают, а его женевский склад вскрывают для описи[60]. В итоговом отчете, представленном в июле 1999 года, упоминается 3800 предметов, более 4000 фотографий артефактов и 35 000 документов, содержащих информацию о торговле товарами[61]. На двух из этих фотографий, датированных маем 1987 года, изображены Медичи и Хехт рядом с кратером Эвфрония[62]. В 2005 году Медичи был приговорен к десяти годам лишения свободы (в 2009 году срок был сокращен до восьми лет) и выплате штрафа в размере 10 миллионов евро[63]. Этот случай вызвал такой ажиотаж, что в 2009 году федеральное правительство убедили привести таможенное законодательство в соответствие с европейскими стандартами: с тех пор Свободный порт Женевы больше не считается экстерриториальной зоной, поэтому некоторые услуги на территории порта теперь облагаются швейцарским НДС (7,6%), который, однако, не распространяется на стоимость хранимых предметов, плату за хранение и страховые взносы. Кроме того, все хранящиеся товары должны быть занесены в опись с указанием описания, стоимости, размера, даты и места хранения, страны происхождения, а также имени и адреса лица, у которого находится товар – и все это непосредственно в базе данных таможни[64].
Тайна свободного порта Мейнинген
Огромный свободный порт Майнинген в Тюрингенском лесу[65]
Эти меры никоим образом не подрывают товарооборот Свободных портов. В 2016 году на складах в Женеве была обнаружена бесценная коллекция: 45 ящиков с римскими и этрусскими древностями, принадлежавших осужденному преступнику, британскому арт-дилеру Роберту Саймсу (Robert Symes)[66]. Сокровища, включая два этрусских саркофага в отличном состоянии, пролежали на складе более пятнадцати лет и были обнаружены в коробках с этикетками с названием офшорной компании, принадлежащей Саймсу[67]. Скандал разразился в тот момент, когда швейцарские законодатели обсуждали ужесточение правил для свободных портов и таможенных складов. С 1 января 2016 года Федеральное таможенное управление (EZV) получает новые полномочия по контролю за ввозом и вывозом товаров: правительство вводит шестимесячный срок хранения товаров, предназначенных для экспорта; экспортеры должны четко заявить, предназначен ли товар для экспорта; кроме того, должна быть заявлена личность покупателя[68].
В то время как новые правила продажи произведений искусства используют должную осмотрительность и финансовых посредников для повышения прозрачности, поправки к Закону о таможне направлены на снижение секретности рынка произведений искусства путем поощрения более высокой скорости оборота товаров. У арендаторов будет меньше свободы для хранения произведений искусства на неопределенный срок, или, по крайней мере, они столкнутся с большими административными препятствиями для этого. Следовательно, у скупщиков будет меньше возможностей скрыть незаконно полученные предметы от таможенных органов[69].
Слабое место: анонимность честных дилеров может быть поставлена под угрозу обязательством указывать в описи реальных владельцев[70]. Кроме того, эти правила могут оттолкнуть инвесторов от ведения деятельности в Швейцарии. Арт-рынок страны, который вращается вокруг таких крупных событий, как Art Basel, может пострадать от потенциальной утечки клиентов во франковые порты, расположенные в более привлекательных с законодательной точки зрения регионах, таких как Люксембург, Монако, Сингапур[71] (чьи склады контролируются швейцарскими акционерами[72]) и Делавэр[73].
В городе Майнинген, Тюрингия, компания Vallor Development GmbH Виктора Шульте (Viktor Schulte) и Николя Перрена (Nicolas Perren) переоборудует здание Бундесбанка для размещения произведений искусства и других предметов роскоши на площади 4 000 квадратных метров[74]; в здании также есть сейф беспошлинной торговли[75]. Компания была основана в 2018 году с капиталом всего в 25 000 евро, половина которого была оплачена Шульте, другая половина – Meta Holding GmbH Davos (Швейцария)[76], которая на момент основания имела капитал в 2 000 швейцарских франков, сейчас увеличенный до 20 000 франков, из которых Перрен контролирует большинство, а миноритарная доля принадлежит архитектору Петеру Бичину (Peter Bitschin)[77]. Vallor входит в группу компаний, самой важной из которых является Zentraldepot AG Berlin – компания, управляющая торговлей предметами искусства в Майнингене, прибыль которой реинвестируется Vallor Assets GmbH Berlin[78].
Чтобы улучшить свой имидж, компания Vallor Development строит 96 квартир для пенсионеров[79]. Хотя Vallor называют единственным складом такого рода в Германии[80], существует логистическая компания Hasenkamp Holding GmbH, которая предлагает беспошлинное хранение предметов искусства в течение неограниченного периода времени в Берлине, Дрездене, Дюссельдорфе, Франкфурте, Гамбурге, Кельне, Мюнхене и Штутгарте[81], а компания Philoro представлена почти во всех крупных городах Федеративной Республики[82].
В Майнингене компания Zentraldepot GmbH предлагает хранение товаров на общих или частных складах, а также специальное помещение для выставки работ[83]. Николя Перрен, который как швейцарец знаком с противоречивой репутацией Свободных портов, утверждает, что объект в Майнингене является складом, к которому имеют доступ таможенные органы – все по правилам[84]. 22 февраля 2022 года депутат Янин Висслер (Janine Wissler) (Die Linke)[85] указала на Zentraldepot как на пример непрозрачной практики: в Германии, жалуется Висслер, свободные порты не обязаны регистрировать фактического владельца товара, не существует ограничений по срокам хранения, а передача права собственности допускается, пока товар находится на складе – что делает эти места потенциальным кормом для отмывания денег и уклонения от уплаты налогов[86]. Её донос занимал страницы газет в течение нескольких дней, а затем тишина. Что касается тех, кто финансировал Перрена и Шульте, которые с общим капиталом даже не в 100 000 евро якобы купили средневековую виллу, плюс землю для пенсионеров и кто знает, что еще, это остается тайной.
Соединенное Королевство и Соединенные Штаты
Делавэрский фрипорт в Уилмингтоне[87]
Великобритания вводила семь свободных портов с 1984 по 2012 год, а затем решила закрыть их из-за соответствующих законов, принятых Европейским союзом, которые снизили конкурентоспособность свободных портов ЕС в условиях международной конкуренции[88]. После Brexit в Великобритании начались дебаты о возрождении свободных портов, и в 2020 году было выдано семь лицензий: аэропорту Ист-Мидлендс, Феликстоу и Харвичу, региону Хамбер, Ливерпульскому городскому региону, Плимуту, Соленту, Темзе и Тисайду[89]. Британское законодательство предусматривает простое описание имущества, исключая более подробную информацию[90]. В то время как британские и европейские законы прямо говорят о возможности отмывания денег через предметы искусства, депонированные в Свободных портах, правительство Лондона не упоминает об этом спорном аспекте развития Свободных портов. Учитывая, что эта страна, наряду с Китаем и США, является одним из трех крупнейших рынков искусства в мире (оборот оценивается в $12,7 млрд, что составляет 20% мирового рынка[91])[92]. Однако молчание Лондона о рисках свободных портов вызывает недоумение.
В США, где зоны внешней торговли (ЗВТ) были созданы в 1934 году для стимулирования производства, торговли и инвестиций[93], существует Свободный порт, предназначенный для мира искусства: Delaware Freeport, склад площадью 3345 квадратных метров с большим пространством, охраной высшего уровня, постоянным контролем за условиями хранения товаров, изысканным выставочным залом[94], максимальной конфиденциальностью в отношении реальных владельцев хранящихся товаров и освобождением от уплаты таможенных пошлин[95]. Фриц Дитль (Fritz Dietl), владелец Delaware Freeport, открыл его в 2015 году, как раз когда разгорелся скандал вокруг деятельности Ива Бувье, предложив многочисленным американским коллекционерам, галеристам и арт-дилерам свободный порт в трех часах езды от Нью-Йорка и двух от Вашингтона[96].
Успех ошеломляющий: в Нью-Йорке одним из способов избежать уплаты таможенных пошлин на произведение искусства, приобретенное на аукционе, является поручение доставки в свободный порт компании-продавцу (в данном примере – аукционному дому); таким образом, покупатель физически не вступает во владение товаром, пока он не окажется на складе – избегая принятия на себя фискальной ответственности за использование произведения, – где он может окончательно его осмотреть[97].
В феврале 2022 года Министерство финансов США опубликовало доклад “Исследование содействия отмыванию денег и финансированию террора через торговлю произведениями искусства”, из которого следует, что США также осознали опасность, исходящую от уязвимости рынка произведений искусства: высокая стоимость многих сделок, частое использование подставных компаний и посредников для покупки и продажи произведений, культура конфиденциальности и соучастие профессионалов в этом секторе подчеркивают недостатки американской системы борьбы с отмыванием денег[98]. Свободные порты прямо упомянуты в отчете как потенциальные уязвимости в системе управления[99]. Однако в конце отчета содержится ряд необязательных рекомендаций[100]. Поэтому в краткосрочной перспективе из этих рекомендаций не последует никаких конкретных действий.
Унижение произведения искусства
Картина Эдварда Мунка “Крик”, неоднократно украденная и впоследствии найденная в секретных частных коллекциях[101]
Жизнь Свободных портов – это не сплошной солнечный свет и розы. В качестве примера можно привести ARCIS, первый свободный порт Нью-Йорка. Эта крепость без окон, открытая в 2018 году и построенная в Гарлеме гигантом недвижимости Cayre Equities Llc[102], оснащена самыми сложными системами безопасности: посетители должны пройти сканирование радужной оболочки глаза перед входом в здание, где они подвергаются другим проверкам[103]. Установка в одной из мировых столиц искусства хранилища, оборудованного по последнему слову техники, стоимостью 50 миллионов долларов, кажется, предвещает большой успех[104]. Но высокая стоимость использования объекта является камнем преткновения: Делавер намного дешевле[105]. 2 сентября 2020 года ARCIS закрывает свои двери навсегда[106].
Даже если они не используются для поддержки преступных интересов, таких как южноамериканские наркокартели[107], или для уклонения от уплаты налогов, произведения искусства, хранящиеся в Свободных портах, вызывают неизбежные моральные вопросы: произведения искусства имеют тенденцию портиться, а эти склады построены для того, чтобы предотвратить это. Все это, однако, уводит искусство от его первоначальной цели – быть предметом восхищения. Картины или скульптуры 16-го или 17-го века переходили из рук в руки богатых семей и лишь в редких случаях выставлялись в музее. В противном случае ими могли наслаждаться только владелец и его гости. Финансирование искусства приводит к тому, что произведения, хранящиеся в Свободных Портах, больше не имеют художественной ценности[108]. Уникальность работы и ее невидимость являются для инвесторов лучшей гарантией будущего повышения стоимости[109].
Но тут мы подходим к главному вопросу: художник не живет без продаж, а каждая продажа обесценивает произведение искусства. Так было на протяжении тысячелетий. Капитализм с его правилами спроса и предложения усугубил ситуацию: стоимость картины колеблется так же, как стоимость зерна или цинка, но связана не с временами года и промышленным использованием, а с эстетическим чувством того времени. А век, в котором мы живем, к сожалению, гордится тем, что унижает и монетизирует красоту, радость, человечность, жизнь.
[1] https://www.turismofvg.it/fvglivexperience/visita-al-municipio-di-trieste-per-i-300-anni-del-porto-franco
[2] https://www2.helsinki.fi/en/researchgroups/a-global-history-of-free-ports/about
[3] Max Karl Feiden, „Franz Haniel & Cie. GmbH“. Haniel, Duisburg 1956, pag. 3-21; Pacini, Giulia “The French Emigres in Europe and the Struggle against Revolution, 1789-1814”, French Forum No. 26, Paris 2001, pag. 113-115
[4] https://www.swissinfo.ch/ita/dossier-sulla-storia-del-contrabbando-tra-italia-e-svizzera/47237518 ; http://www.cicad.oas.org/cicaddocs/document.aspx?Id=3095
[6] https://www.icj-cij.org/en/case/34
[7] https://swissgoldsafe.ch/de/weitere-informationen/leistungen-kunden-infrastruktur/zollfreilager/ ; https://philoro.de/filialen/zuerich ; https://swiss-safeguard.com/de/zollfreilager-zurich-flugahfen/
[8] https://philoro.de/filialen/virtuelle-filiale
[9] http://www.unionsverlag.com/info/title.asp?title_id=1357
[10] https://www.kendris.com/en/news-insights/2021/10/20/four-years-automatic-exchange-information-switzerland/#:~:text=Switzerland%20has%20implemented%20the%20global,has%20grown%20steadily%20to%20date.
[11] https://www.deutschlandfunk.de/panama-papiere-viele-bilder-werden-ueber-briefkastenfirmen-100.html
[12] https://www.abgeordnetenwatch.de/profile/lisa-paus/fragen-antworten/koennen-diese-zollfreilager-welche-zum-steuern-austricksen-und-zum-geldwaschen-benutzt-werden-koennen-nicht
[13] https://www.moneta.ch/zollbefreite-kunstaufbewahrung
[14] https://de.beincrypto.com/teil-i-interview-mit-analyst-walter-leonhardt-geldwaesche-freeports-und-scams/
[15] https://www.wayfair.com/decor-pillows/pdp/global-gallery-seated-man-leaning-on-a-cane-by-amedeo-modigliani-painting-print-on-wrapped-canvas-blga1881.htmlb
[16] https://www.ft.com/content/992dcf86-a250-11e4-aba2-00144feab7de
[17] https://www.nytimes.com/2013/05/13/arts/design/art-proves-attractive-refuge-for-money-launderers.html
[18] https://offshoreleaks.icij.org/nodes/10010842
[19] https://www.theartnewspaper.com/2020/01/09/new-evidence-cited-in-restitution-claim-for-panama-papers-modigliani
[20] https://www.deutschlandfunk.de/panama-papiere-viele-bilder-werden-ueber-briefkastenfirmen-100.html
[21] Oddný Helgadóttir, “The new luxury freeports: Offshore storage, tax avoidance, and ‘invisible’ art”, Environment and Planning A: Economy and Space, 0308518X2097271. 10.1177/0308518X20972712, 2020, p. 3
[22] https://complianceconcourse.willkie.com/resources/anti-money-laundering-us-statute-of-limitations
[23] https://www.lexology.com/library/detail.aspx?g=e934a7e1-a8ad-496b-a80b-568effc1a5e3
[24] https://iclg.com/practice-areas/anti-money-laundering-laws-and-regulations/switzerland#:~:text=1.7%20What%20is%20the%20statute,1%20lit.
[25] https://iclg.com/practice-areas/anti-money-laundering-laws-and-regulations/united-kingdom
[26] https://de.beincrypto.com/teil-i-interview-mit-analyst-walter-leonhardt-geldwaesche-freeports-und-scams/
[27] https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-freeports-operate-margins-global-art-market
[28] https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-freeports-operate-margins-global-art-market
[29] https://www.independent.co.uk/independentpremium/long-reads/bouvier-affair-yves-dmitry-rybolovlev-art-corruption-scandal-monaco-a9266561.html
[30] https://naturallecoultre.ch/en/about/
[31] Sam Knight, “The Bouvier Affair”, The New Yorker, 8 February 2016
[32] https://www.bbc.com/news/entertainment-arts-38167501
[33] https://www.nytimes.com/2016/05/29/arts/design/one-of-the-worlds-greatest-art-collections-hides-behind-this-fence.html?_r=0
[34] https://www.swissinfo.ch/fre/des-tr%C3%A9sors-dans-des-entrep%C3%B4ts_ports-francs–les-coffre-forts-des-supers-riches/40487690
[35] https://www.nytimes.com/2017/10/27/arts/yves-bouvier-sells-his-geneva-based-art-storage-company.html)
[36] https://www.artrights.me/en/the-king-of-the-free-ports-yves-bouvier/; https://www.brookings.edu/essay/shanghais-dynamic-art-scene/
[37] https://news.artnet.com/art-world/le-freeport-west-bund-282939 ; https://www.dnb.com/business-directory/company-profiles.euroasia_investment_sa.45ab3b41fd994a233cdd1f934c766e59.html
[38] https://www.nytimes.com/2016/05/29/arts/design/one-of-the-worlds-greatest-art-collections-hides-behind-this-fence.html?_r=0
[39] https://www.reuters.com/article/uralkali-idUSLDE65D05U20100614
[40] https://www.spiegel.de/international/world/as-monaco-dmitry-rybolovlev-and-his-influence-in-monaco-a-1238822.html
[41] https://www.artnews.com/art-collectors/top-200-profiles/dmitry-rybolovlev/
[42] Sam Knight, “The Bouvier Affair”, The New Yorker, 8 February 2016
[43] https://www.spiegel.de/international/world/as-monaco-dmitry-rybolovlev-and-his-influence-in-monaco-a-1238822.html
[44] https://www.nytimes.com/2017/11/15/arts/design/leonardo-da-vinci-salvator-mundi-christies-auction.html
[45] https://www.nytimes.com/2017/12/06/world/middleeast/salvator-mundi-da-vinci-saudi-prince-bader.html
[46] https://news.artnet.com/art-world/dmitry-rybolovlev-yves-bouvier-366572
[47] Alexandra Bregman, “The Bouvier Affair: A True Story”, Alexandra Bregman, 2019, p.178
[48] https://www.davideferro.com/blog1/2021/9/26/cratere-di-eufronio-con-scene-di-palestra
[49] https://news.artnet.com/art-world/yves-bouvier-declares-total-victory-dmitry-rybolovlev-2010315
[50] https://inews.co.uk/culture/arts/how-argument-450m-da-vinci-painting-exposed-grubby-world-art-dealing-1048872
[51] https://delano.lu/article/bouvier-on-the-rebound-freepor
[52] https://newrepublic.com/article/147192/modern-art-serves-rich
[53] https://itsartlaw.org/2020/11/03/behind-closed-doors-a-look-at-freeports/
[54] https://traffickingculture.org/encyclopedia/case-studies/giacomo-medici/
[55] https://traffickingculture.org/case_note/euphronios-sarpedon-krater/
[56] https://www.nytimes.com/2008/01/19/arts/design/19bowl.html
[57] Peter Watson and Cecilia Todeschini, “The Medici Conspiracy”, Public Affairs, 2007, p. 19
[58] Peter Watson and Cecilia Todeschini, “The Medici Conspiracy”, Public Affairs, 2007, pp. 19-20
[59] Vernon Argento, “The Lost Chalice”, HarperCollins, 2009, pp. 180-81
[60] Vernon Argento, “The Lost Chalice”, HarperCollins, 2009, pp. 175-76
[61] Vernon Argento, “The Lost Chalice”, HarperCollins, 2009, p. 192
[62] Peter Watson and Cecilia Todeschini, “The Medici Conspiracy”, Public Affairs, 2007, p. 107
[63] https://www.adnkronos.com/Archivio/AdnAgenzia/2005/11/15/Cronaca/ARCHEOLOGIA-CASO-MUSEO-GETTY–GIACOMO-MEDICI-SPERO-NEL-PROCESSO-DAPPELLO_091951.php ; https://www.civonline.it/2012/05/30/traffico-di-reperti-archeologici-condannato-giacomo-medici/
[64] https://www.antiquestradegazette.com/news/2009/it-s-business-as-usual-says-freeport-as-eu-brings-law-change-in-geneva/
[65] https://www.deutschlandfunk.de/zollfreilager-in-meiningen-banksafe-fuer-grosse-kunst-100.html
[66] https://news.artnet.com/art-world/trove-looted-antiquities-belonging-disgraced-dealer-robin-symes-found-geneva-freeport-418157
[67] https://www.telegraph.co.uk/news/worldnews/europe/switzerland/12134541/Disgraced-British-art-dealers-priceless-treasure-trove-discovered-hidden-in-Geneva.html
[68] https://news.artnet.com/market/switzerland-freeport-regulations-367361
[69] Katie L. Steiner, “Dealing with Laundering in the Swiss Art Market: New Legislation and its Threat to Honest Traders”, 49 Case W. Res. J. Int’l L. 351 (2017), p. 368
[70] “Message concernant la modification de la loi sur les douanes”, FF 2015, p. 2667
[71] https://money.cnn.com/2014/04/08/news/economy/freeports-art-luxury/index.html?iid=EL
[72] https://www.economist.com/briefing/2013/11/23/uber-warehouses-for-the-ultra-rich
[73] https://news.artnet.com/market/delaware-freeport-tax-haven-341366
[74] https://www.welt.de/kultur/article166951654/Deutschland-bekommt-sein-erstes-Zollfreilager-fuer-Kunst.html
[75] Monika Roth, “Kunst und Geld – Geld und Kunst: Schattenseiten und Grauzonen des Kunstmarkts”, Stämpfli Verlag, 2020, p. 196
[76] Vallor Development GmbH Berlin
[77] Peter Bitschin on Nexis
[78] Meta Holding GmbH Davos
[79] 2021.06.05 Neuer Wohnraum für Senioren
[80] https://www.deutschlandfunk.de/zollfreilager-in-meiningen-banksafe-fuer-grosse-kunst-100.html
[81] https://hasenkamp.com/de/fineart/kunstlagerung
[83] https://www.zentraldepot.de/depots ; https://www.welt.de/kultur/article166951654/Deutschland-bekommt-sein-erstes-Zollfreilager-fuer-Kunst.html
[84] https://www.deutschlandfunk.de/zollfreilager-in-meiningen-banksafe-fuer-grosse-kunst-100.html
[85] https://www.linksfraktion.de/fraktion/abgeordnete/profil/janine-wissler/
[86] https://www.abgeordnetenwatch.de/profile/janine-wissler/fragen-antworten/koennen-diese-zollfreilager-welche-zum-steuern-austricksen-und-zum-geldwaschen-benutzt-werden-koennen-nicht
[87] https://www.widewalls.ch/magazine/delaware-freeport-fine-art-storage
[88] Matthew Ward, “The establishment of free ports in the UK”, House of Commons Library, October 2018, p.3
[89] https://www.theguardian.com/uk-news/2021/mar/03/eight-free-ports-low-tax-zones-created-england
[90] https://www.gov.uk/government/consultations/freeports-consultation/freeports-consultation#chapter-3-customs chapter 3
[91] Clare McAndrew, “The Art Market 2020”, Art Basel & UBS Report, 2020, p. 29
[92] Clare McAndrew, “The Art Market 2020”, Art Basel & UBS Report, 2020, p. 19
[93] Liana Wong, “U.S. Foreign-Trade Zones: Background and Issues for Congress”, U. S. Congressional Research Service, December 19th 2019, p. 7
[94] https://www.delawarefreeport.com/what-we-do
[95] https://www.barrons.com/articles/freeports-in-freefall-1448897379
[96] https://www.barrons.com/articles/freeports-in-freefall-1448897379
[97] https://news.artnet.com/market/delaware-freeport-tax-haven-341366
[98] “Study of the Facilitation of Money Laundering and Terror Finance Through the Trade in Works of Art”, Department of the Treasury, February 2022, pp. 19-25
[99] “Study of the Facilitation of Money Laundering and Terror Finance Through the Trade in Works of Art”, Department of the Treasury, February 2022, p. 18
[100] “Study of the Facilitation of Money Laundering and Terror Finance Through the Trade in Works of Art”, Department of the Treasury, February 2022, p. 30
[101] https://www.thevintagenews.com/2018/03/06/valuable-stolen-paintings/?firefox=1
[103] https://news.artnet.com/market/the-first-ever-freeport-in-new-york-is-a-super-high-tech-art-warehouse-1275194
[104] https://www.theartnewspaper.com/2020/09/03/manhattans-first-and-only-freeport-to-close
[105] https://news.artnet.com/market/the-first-ever-freeport-in-new-york-is-a-super-high-tech-art-warehouse-1275194
[106] https://www.bloomberg.com/news/articles/2020-09-02/fortress-in-new-york-storing-million-dollar-art-to-shut-down?sref=NZW35ECu
[107] https://www.economist.com/briefing/2013/11/23/uber-warehouses-for-the-ultra-rich
[108] https://www.unclosed.eu/rubriche/sestante/esplorazioni/131-freeport-art.html
[109] https://www.e-flux.com/journal/71/60521/freeportism-as-style-and-ideology-post-internet-and-speculative-realism-part-i/
Lascia un commento