Elle se produit dans une robe noire, un châle sur les épaules, le deuil dans le cœur. La tête penchée en arrière, le visage tragique d’un masque grec. Les mouvements du corps, une aura qui dégage du charisme et impose le respect. Des paroles sombres et fatalistes, chantées d’une voix intense et passionnée, comme elle seule sait l’exprimer. Depuis des années, elle est injustement accusée d’être complice d’un dictateur sanguinaire qui a anéanti la joie de vivre du peuple portugais pendant près de 40 ans… un poids de souffrance pour une femme tourmentée depuis l’enfance, repliée sur elle-même, emblème même de la solitude. Qui sait : peut-être n’est-ce qu’à l’article de la mort qu’Amália Rodrigues a trouvé une certaine sérénité, qu’elle a réussi à boucler le cercle d’une vie de douleur.
Une douleur qu’elle déverse dans le chant de motifs poignants et mélodramatiques, comme ceux du fado, le chant lusitanien. Un chant qui change chaque soir, car elle a toujours refusé d’apprendre les paroles des chansons, « parce que le fado est l’expression de mon âme »[1]. La calomnie provient initialement du fait qu’elle est devenue célèbre alors que s’imposait la dictature d’António de Oliveira Salazar[2], un homme violent et incompétent qui, avec sa politique économique malavisée, a plongé le Portugal dans la misère et s’est maintenu au pouvoir par la terreur.
Son régime s’oppose à toute expression artistique qui ne se conforme pas à ses directives. Comme le fado qui, en célébrant la mélancolie et le pessimisme, apparaît défaitiste et, par conséquent, incompatible avec l’image de force et de courage que le salazarisme entend donner de lui-même[3]. Elle doit donc être réprimée, comme toute musique populaire, des bardes populaires des années 30 aux Beatles et aux Rolling Stones[4], et celui qui siffle la mauvaise chanson et est entendu par un gendarme risque gros. Les plus âgés, comme Amália, baissent la tête et se taisent publiquement, déversant leur colère et leur déception dans le fado tragique[5].
Salazar la laisse seule, il est occupé à autre chose : il noue des liens étroits avec l’Église catholique et s’inspire du fascisme de Mussolini. Astucieux, il échappe à la Seconde Guerre mondiale en cédant gratuitement les bases des Açores aux Alliés et en vendant simultanément des matières premières aux nazis[6]. Après la guerre, elle ne subit aucune représailles : lorsqu’Amália monte sur la scène du légendaire music-hall parisien Olympia en janvier 1957, elle est une star au sommet de sa carrière, et le régime exploite son image. Elle chante partout, à Rio de Janeiro, Rome et Berlin, fait de la publicité pour Coca-Cola à la télévision américaine et des auteurs français écrivent ses ballades passionnées. La « reine du fado » est la première musicienne portugaise à devenir une star internationale[7].
Le fado
Le fado est né un jour, lorsque le vent soufflait à peine et que le ciel se confondait avec la mer,
sur le flanc d’un voilier, dans le coffre d’un marin – qui, mélancolique, chantait
Ah, quelle immense beauté, ma terre, ma montagne, ma vallée
de feuilles, de fleurs, de fruits dorés, voyez si vous pouvez voir les terres d’Espagne
les plages du Portugal, la vue brouillée par les larmes
Dans la bouche d’un marin d’un frêle voilier
meurt la chanson triste dit l’éveil des désirs
De lèvres brûlant de baisers embrassant l’air, et rien de plus – embrassant l’air, et rien de plus
Mère, adieu. Adieu, Maria. Souviens-toi bien que je te fais ici un serment :
soit je t’emmène à l’église, soit ce sera le Dieu que je sers
pour m’enterrer en mer. Un autre jour s’est terminé,
quand le vent ne soufflait pas et que le ciel se confondait avec la mer,
sur la proue d’un autre voilier, un autre marin montait la garde,
qui, mélancolique, chantait[8].
Le plus grand écrivain portugais, Fernando Pessoa, affirmait que « le fado n’est ni joyeux ni triste, il est la lassitude de l’âme forte, le regard de mépris du Portugal envers ce Dieu en qui il croyait et qui l’a ensuite abandonné : dans le fado, les dieux reviennent, légitimes et lointains »[9]. Il le savait bien, lui qui menait une double vie : bureaucrate insignifiant le jour, et auteur bouleversant d’aphorismes et de débats culturels la nuit, condamné à vie à la solitude, afin que personne ne découvre son secret et ne le livre au régime.
Au début du XXe siècle, la relation du fado avec le pouvoir politique était contradictoire. Pendant un certain temps, le salazarisme l’a qualifié avec mépris de « choradinho » – « pleurnichard », « geignard », socialement inutile. Les fadistes, en revanche, sont indifférents à toute ironie ou sarcasme. Ils constituent un cercle fermé, fermement ancré dans la tradition, qui snobe les gouvernements et les idéologies. Plus tard, le régime salazariste le réhabilite, car il a besoin de quelque chose à montrer à l’étranger, et tente de supprimer ses traits les plus polémiques. Et puis c’est la gauche qui le déteste et le traite de » vadio » (vagabond), car il est désormais vidé de tout sens idéologique[10].
Après la révolution des œillets, certaines maisons de fado sont devenues le repaire des représentants de l’ancien régime et des partisans de la restauration – mais avant la dictature, la chanson politique socialiste et anarchiste utilisait également le fado[11]. Et de toute façon, aucun artiste de fado n’a jamais chanté les louanges du régime[12]. Pour le monde entier, il est le symbole de l’âme portugaise, et en 2011, il est entré sur les listes de l’UNESCO en tant que patrimoine immatériel de l’humanité [13]: grâce aussi à Amália Rodrigues, qui est pour le monde entier le porte-drapeau de la culture lusitanienne[14].
Une musique qui est une rencontre entre les mélodies ibériques et brésiliennes, mais rythmiquement afro-américaine. C’est le chant nostalgique des émigrants européens au Brésil, qui, au XIXe siècle, l’utilisaient pour accompagner les réunions et les fêtes[15] et chanter leur nostalgie d’un foyer lointain et perdu à jamais. Dans son essence, le fado chante le sentiment, le chagrin d’amour, la nostalgie de quelqu’un qui est parti, la vie quotidienne et les réalisations. Dans la vie, les rencontres et leur absence sont, en fin de compte, un thème d’inspiration infini[16]. Il est né dans les bidonvilles de Lisbonne, et la bourgeoisie tombe amoureuse de lui lorsqu’elle entend enfin la voix inimitable d’Amália – mais la complainte d’une population pauvre, désespérée et ignorante demeure[17].
Enfance et réussite
Amália Rodrigues avec son inséparable cigarette, amie jusqu’à la fin[18]
Amália da Piedade Rebordão Rodrigues est officiellement née à Lisbonne le 23 juillet 1920, mais elle choisit le 1er juillet comme date de naissance car il existe des doutes sur le jour exact[19]. Ses parents (une femme au foyer et un cordonnier passionné de musique)[20] sont originaires de la région rurale de Beira Baixa et, comme beaucoup d’autres, ont tenté leur chance dans la capitale portugaise, poussés par les difficultés économiques[21]. Leur père reste sans emploi. La famille est nombreuse, Amália a deux frères et quatre sœurs, et le père décide de retourner dans son pays, laissant Amália chez ses grands-parents[22]. Des grands-parents qui ont seize enfants et au moins deux fois plus de petits-enfants[23]. Ce n’est certainement pas une enfance insouciante, qui imprègne son caractère déjà mélancolique[24].
Après trois ans, elle doit abandonner l’école pour ramener un peu d’argent à la maison, et il n’a même pas dix ans[25]. Elle se débat comme elle peut. Elle est apprentie couturière et brodeuse, puis travaille dans une usine de chocolat et de bonbons[26]. Cela ne marche pas, et elle devient vendeuse de fruits sur le marché de la jetée de Cais da Rocha, dans le quartier d’Alcantara[27], où elle passe son temps à chanter principalement des chansons populaires et des tangos de Gardel qu’elle apprend au cinéma[28]. Elle est connue pour son timbre de voix très particulier, qui semble incarner l’essence même de la ville[29] : « J’ai toujours chanté, depuis que je suis toute petite. À un moment donné, on m’a dit : « Tu chantes si bien. Allez dans ce célèbre bar à fado, vous pourrez y faire de la musique avec un guitariste. Alors je l’ai fait »[30].
Les gens l’apprécient vraiment. Il chante en secret car sa famille ne veut pas qu’il se produise[31]. Le tournant se produit à l’âge de 15 ans, lorsqu’elle participe à la Marcha de Alcântara, où elle chante pour la première fois accompagnée de sa guitare, envoûtant le public par la puissante sensualité de sa voix : elle porte toujours des vêtements noirs, un châle, une broche étincelante[32]. En 1939, elle fait ses débuts[33] : invitée à participer au Concurso da Primavera, un événement de découverte de talents dans lequel le titre de reine du fado était en lice, Amália refuse de s’y présenter car tous les autres concurrents refusent de se mesurer à elle.
Mais un imprésario la recommande à la plus célèbre Casa de Fados de l’époque, le Retiro da Severa, dans le quartier de Mouraria. C’est là qu’elle a commencé à se produire[34] avec les meilleurs musiciens et les « fadistas » nationales, dont le légendaire Alfredo Marceneiro[35], qui a donné le coup d’envoi final à son étonnante carrière. En 1940, il fait ses débuts dans le théâtre de revue[36]. Elle est tombée amoureuse d’un musicien amateur, est tombée enceinte et, lorsque celui-ci a refusé un mariage réparateur, elle a tenté de se suicider avec de la mort-aux-rats[37]. Heureusement, elle est sauvée, le mariage est célébré, mais ne dure que quelques années. Elle perd le bébé et ne peut plus avoir d’enfants[38]. Mais elle apprend l’amour : en 1961, elle épouse l’entrepreneur brésilien Cèsar Séabra, avec qui elle vit déjà depuis quinze ans[39].
Dès le début des années 1950, Amália a parcouru le monde. Son premier concert à l’étranger a eu lieu en 1943, lors d’une fête organisée pour l’ambassadeur du Portugal à Madrid[40]. En 1944, elle a obtenu un rôle clé dans l’opérette Rosa Cantadeira[41], qu’elle a présentée au Brésil l’année suivante[42]. À Paris, elle est devenue célèbre grâce au film « Os Amantes do Tejo » et a rencontré des personnalités telles qu’Anthony Quinn, Frank Sinatra, Ava Gardner et Ernest Hemingway[43]. C’est une lutte constante contre sa famille, convaincue que ce monde est fait exclusivement de perdition et de dégradation[44]. Seuls son frère et sa tante restent proches d’elle[45].
La salle principale du Retiro Da Severa, le foyer du fado en 1938[46]
Amália est rapidement devenue la star du fado de Lisbonne[47]. Au départ, son imprésario l’empêche d’enregistrer des disques, craignant une diminution du public lors des concerts[48], mais les gens veulent l’entendre. Son premier disque, « As penas », est sorti en 1945, tandis qu’en 1947 elle a fait ses débuts au cinéma avec « Capas Negras », qui reste le film le plus regardé de l’histoire du cinéma portugais[49]. Mais c’est sa voix inimitable qui lui a apporté le succès[50]. Le fado est devenu sa raison de vivre : Amália dit que c’est le fado qui chante à travers elle, et non l’inverse[51].
Au fur et à mesure que sa renommée grandit, elle commence à repousser les limites traditionnelles du genre musical (considéré auparavant comme uniquement populaire), en incorporant des rythmes espagnols et mexicains dans ses chansons, et en utilisant des poètes contemporains comme source pour ses paroles : David Mourão-Ferreira, Pedro Homem de Mello, José Carlos Ary dos Santos[52]. En 1952, la chanson « Coimbra » a atteint la deuxième place du classement Billboard aux États-Unis. Elle fait ses débuts à New York en septembre de la même année, sur la scène de « La Vie en Rose ». En 1953, elle chante pour la première fois à la télévision NBC et, l’année suivante, elle fait la couverture du magazine Billboard pour l’album « Amália in Fado & Flamenco », qui atteint la première place du classement Billboard américain[53].
Accusations de conspiration et rachat
L’affiche du film qui l’a rendue célèbre en France[54]
Le succès international de cette entreprise en fait une figure d’identification idéale pour l’esprit de Salazar[55], dont le régime est perçu partout comme un vestige médiéval. De 1926 à 1974, il n’a régné que grâce à la brutalité et aux méthodes d’espionnage continu de la police secrète (PIDE)[56]. Les sbires de cette organisation ont forcé Amália à participer aux événements et manifestations souhaités par le régime, comme le 1er juillet 1958, lorsqu’elle a été contrainte de participer à la fête d’anniversaire de l’équipe de football du Sporting, elle qui était une fan inconditionnelle des Belenenses[57].
Les gens ne sont pas au courant des menaces, et la renommée de la chanteuse est ternie par le soupçon qu’elle a peut-être construit sa carrière dans l’ombre du régime. À la fin de la Seconde Guerre mondiale, des pays comme l’Espagne et le Portugal (mais aussi l’Italie elle-même) ont le problème de la reconstruction d’une image internationale, consommable également en termes de tourisme[58]. Selon l’opposition, le salazarisme propage dans le monde ce qu’on appelle les trois effes : le fado, Fatima et le football (surtout après l’explosion de l’étoile d’Eusebio, le plus grand avant-centre de Benfica)[59]. Dans cette image idéologique, Amália est l’icône et l’ambassadrice d’un pays de carte postale, derrière lequel se cachent la peur, la pauvreté et l’arriération.
Après la fin de la dictature (1974), quelqu’un l’a accusée d’être un agent de la PIDE[60]. Mais Amália n’a jamais chanté pour qui que ce soit : « J’ai toujours chanté le fado sans penser à la politique », et « je n’ai jamais eu le soutien d’aucun gouvernement »[61]. Ce n’est que dix ans plus tard que la révolution a été pleinement réhabilitée par le gouvernement socialiste[62]. Cependant, les fadistes et les intellectuels les plus proches de l’ancienne opposition antifasciste l’ont défendue jusqu’au bout[63].
Et ce n’est pas tout : en 1974, c’est une de ses chansons qui donne le signal de la révolution contre Salazar[64]. C’est la chanson de clôture d’un spectacle, auquel assistent de nombreux militants du MFA[65], le Movimento das Forças Armadas[66], qui la choisissent comme signal pour prendre les armes et sortir : à minuit, le 25 avril 1974, la chanson, dans la version originale de José Afonso, passe sur les radios[67]. Il sert à faire comprendre à tous les Portugais que les années du tyran sont terminées, et que l’armée (plus unique que rare) a pris le contrôle du pays pour le livrer aux mains du peuple.
Grândola, ville des Maures, terre de fraternité est le peuple qui commande le plus en toi, ô ville.
En toi, ô ville, se trouve le peuple qui commande le plus la terre de la fraternité, Grândola ville des Maures.
À chaque coin de rue un ami, à chaque visage l’égalité Grândola ville des Maures terre de fraternité
terre de fraternité, Grândola ville des Maures sur tous les visages égalité, c’est le peuple qui commande le plus.
Et à l’ombre d’un arbre de liège qui ne sait plus quel âge il a.
J’ai juré, Grândola, d’avoir ta volonté pour compagnon. Grândola, ta volonté
que j’ai juré d’avoir pour compagnon à l’ombre d’un arbre de liège qui ne sait plus quel âge il a[68].
C’est le signal du début de la « révolution des œillets », du nom des fleurs qu’un vendeur ambulant offre aux militaires de gauche sur la Praça do Comércio, et qui met fin à la dictature fasciste qui dure depuis près de cinquante ans. Une chanson qui parle de fraternité, de paix et d’égalité, que les militaires portugais chantent pour protester contre les guerres coloniales sans fin qui saignent le pays à blanc et exterminent sa meilleure jeunesse[69].
Cependant, Amália est blessée par ces accusations et s’isole complètement, ne se produisant qu’à l’étranger[70]. Jusqu’à ce qu’elle découvre qu’elle est atteinte d’un cancer. Désillusionnée par la vie, elle s’enferme dans sa maison de la Rua S. Bento à Lisbonne[71], aujourd’hui un musée[72]. Au fil des ans, des rumeurs ont commencé à circuler dans les rues pleines de cafés, de monuments et de jardins, selon lesquelles le chanteur aurait secrètement financé le parti communiste portugais pendant la dictature de Salazar[73]. La vérité est qu’elle a donné de l’argent pour soutenir les familles des prisonniers politiques[74]. Mais c’est le moment de la rédemption, le Portugal s’excuse idéalement auprès d’elle, se jette à ses pieds, et elle redevient la reine du fado[75].
Les dernières années
Amália Rodrigues portant le maillot de son équipe favorite, Belenenses[76]
Amália Rodrigues distingue clairement le soutien aux victimes du salazarisme du fado, qui n’a jamais été une expression de propagande politique, mais un aperçu des profondeurs de sa propre âme mélancolique[77]. Un sentiment profond qui l’a conduite à faire plusieurs tentatives de suicide, comme elle le raconte dans sa biographie : l’une des tentatives a eu lieu après la fin de son premier mariage, l’autre à la découverte d’un cancer. La chanteuse, comme le fado, aime l’amour, et ce n’est pas un hasard, par exemple, si elle est devenue une icône de la communauté homosexuelle, car beaucoup de ses grands amis le sont[78].
Elle a un lien particulier avec l’Italie : depuis le début des années 1950, elle a participé à plusieurs tournées, toujours avec un énorme succès. Dans les années 1970, amoureuse de la musique populaire italienne, elle enregistre plusieurs disques avec les grands classiques populaires[79] comme l’hymne du Risorgimento « La bella Gigogin »[80]. Vitti na’ crozza, Ciuri Ciuri, La tarantelle et O mia bela madunina. En 1995, il a interprété deux merveilleux duos avec la légende de la musique napolitaine Roberto Murolo[81]. Il a la grande capacité de transformer de nombreuses chansons étrangères en « fados », comme Canzone per te de Sergio Endrigo, que l’artiste, en l’incluant dans son répertoire, considère comme un patrimoine acquis de la musique fadista[82]. Ce lien est immortalisé dans le triple CD « Amália em Itália »[83].
En 1990[84], elle a été décorée de la Grand-Croix de l’Ordre de Santiago, la plus haute distinction du Portugal[85], lorsqu’elle n’a plus la force de chanter dans le monde entier : elle est décédée à l’âge de 79 ans, le 6 octobre 1999[86], et le Premier ministre de l’époque, António Guterres, a décrété un deuil national de trois jours[87]. Lisbonne lui a fait ses adieux par une de ces journées claires et lumineuses, typiques de l’automne sur le Tage[88] : des dizaines de milliers de personnes ont escorté le cercueil dans les rues de Lisbonne[89] tandis que sa voix était diffusée par des haut-parleurs le long des rues[90]. En signe de deuil dans tout le pays, la campagne électorale est temporairement suspendue[91]. Elle est enterrée au Panthéon de sa ville, parmi les plus grandes personnalités portugaises[92].
Au cours de sa carrière, elle a publié 170 albums dans 30 pays et vendu plus de 30 millions d’exemplaires[93], soit trois fois plus que la population totale du Portugal[94]. Cet engagement dans la musique lui vaut de recevoir le prestigieux Midem (disco de ouro) en 1967 à Cannes[95]. Les deux derniers projets d’Amália Rodrigues sont l’album « Segredo » de 1997, qui rassemble des enregistrements inédits entre 1965 et 1975, et le livre de poésie « Versos »[96]. Ce qui reste d’elle, c’est le souvenir de sa voix incroyable et de sa passion féroce empreinte de tristesse et de nostalgie[97], une star internationale et, en même temps, une voix profonde de la partie la plus misérable et la plus secrète de son pays[98] : « Je suis le fado libéré ». Quand je suis sur scène, je fais ce que je veux. Le fado se ressent, il ne se comprend pas et ne s’explique pas »[99].
Avec quelle voix je pleurerai mon triste sort, Qui dans une si dure passion m’a enterré,
Que peut-être le chagrin n’est pas plus grand, Que le temps m’a laissé, que mon amour sans plus d’illusions ?
Mais les pleurs ne sont pas pris en compte dans cet état, dans lequel les soupirs ne servent jamais à rien.
Triste je veux vivre, Car la tristesse est devenue la joie du passé.
Alors je passe ma vie insatisfaite dans cette prison au son de la chaîne dure.
Cela afflige le pied qui le subit et le ressent. De tant de mal, la cause est l’amour pur,
Dû à celui qui est absent de moi, et pour lequel je risque ma vie et mes biens[100].
C’est pourquoi elle chante des chansons d’auteurs à succès, de poètes célèbres et de parfaits inconnus. Tout fait partie de son mythe, presque mystique, comme le châle noir avec lequel Amália apparaît à toutes ses représentations[101]. Amália personnifie le Portugal, unissant indistinctement pauvres et riches, illettrés et instruits, vieux et jeunes, elle représente son peuple avec les traits du fatalisme et du courage, et quand elle chante, son corps rappelle les vastes horizons, enveloppés de brume, ou baignés d’une lumière intense, d’une terre qui s’étend vers la mer infinie. Surtout tant d’années plus tard, les gestes accompagnés du son sont étonnants, témoignant de la communauté de sentiment de la musique portugaise, mais aussi de la musique arabe et andalouse, comme le flamenco[102]. Le monde l’aimait parce qu’elle était capable d’appartenir au monde entier.
Les funérailles[103]
[1] https://www.deutschlandfunk.de/vor-100-jahren-geboren-amalia-rodrigues-die-koenigin-des-100.html
[2] https://biography.yourdictionary.com/antonio-de-oliveira-salazar
[3] https://www.barbadillo.it/97498-il-fado-di-amalia-rodrigues-la-voce-che-canto-il-portogallo-nel-mondo/
[4] https://www.laterza.it/scheda-libro/?isbn=9788858141823
[5] https://www.deutschlandfunk.de/vor-100-jahren-geboren-amalia-rodrigues-die-koenigin-des-100.html
[6] https://www.laterza.it/scheda-libro/?isbn=9788858141823
[7] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[8] O Fado nasceu um dia, quando o vento mal bulia e o céu o mar prolongava, na amurada dum veleiro, no peito dum marinheiro que, estando triste, cantava, que, estando triste, cantava. Ai, que lindeza tamanha, meu chão, meu monte, meu vale, de folhas, flores, frutas de oiro, vê se vês terras de Espanha,areias de Portugal, olhar ceguinho de choro. Na boca dum marinheiro do frágil barco veleiro morrendo a canção magoada, diz o pungir dos desejos do lábio a queimar de beijos que beija o ar, e mais nada, que beija o ar, e mais nada.
Mãe, adeus. Adeus, Maria. Guarda bem no teu sentido que aqui te faço uma jura: que ou te levo à sacristia, ou foi Deus que foi servido dar-me no mar sepultura. Ora eis que embora outro dia, quando o vento nem bulia e o céu o mar prolongava, à proa de outro veleiro velava outro marinheiro que, estando triste, cantava, que, estando triste, cantava.
[9] https://www.leggoalgarve.com/amalia-rodrigues-e-litalia-un-amore-che-brilla/
[10] https://www.barbadillo.it/97498-il-fado-di-amalia-rodrigues-la-voce-che-canto-il-portogallo-nel-mondo/
[11] https://giornaledellospettacolo.globalist.it/musica/2019/09/30/amalia-rodrigues-icona-del-fado-che-non-si-oppose-ne-fu-con-il-regime/
[12] https://www.barbadillo.it/97498-il-fado-di-amalia-rodrigues-la-voce-che-canto-il-portogallo-nel-mondo/
[13] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[14] https://www.deutschlandfunk.de/vor-100-jahren-geboren-amalia-rodrigues-die-koenigin-des-100.html
[15] https://vitaminevaganti.com/2021/07/03/amalia-rodrigues-la-regina-del-fado/
[16] https://www.visitportugal.com/it/content/fado
[17] https://www.deutschlandfunk.de/vor-100-jahren-geboren-amalia-rodrigues-die-koenigin-des-100.html
[18] https://www.portugalresident.com/amalia-da-piedade-rebordao-rodrigues-the-queen-of-fado/
[19] https://www.p55.art/en/blogs/p55-magazine/7-factos-pouco-conhecidos-sobre-amalia-rodrigues
[20] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[21] https://www.deutschlandfunk.de/vor-100-jahren-geboren-amalia-rodrigues-die-koenigin-des-100.html
[22] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[23] https://biografieonline.it/biografia-amalia-rodrigues
[24] https://vitaminevaganti.com/2021/07/03/amalia-rodrigues-la-regina-del-fado/
[25] https://www.deutschlandfunk.de/vor-100-jahren-geboren-amalia-rodrigues-die-koenigin-des-100.html
[26] https://www.p55.art/en/blogs/p55-magazine/7-factos-pouco-conhecidos-sobre-amalia-rodrigues
[27] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[28] https://biografieonline.it/biografia-amalia-rodrigues
[29] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[30] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[31] https://www.deutschlandfunk.de/vor-100-jahren-geboren-amalia-rodrigues-die-koenigin-des-100.html
[32] https://vitaminevaganti.com/2021/07/03/amalia-rodrigues-la-regina-del-fado/
[33] https://www.p55.art/en/blogs/p55-magazine/7-factos-pouco-conhecidos-sobre-amalia-rodrigues
[34] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[35] https://www.barbadillo.it/97498-il-fado-di-amalia-rodrigues-la-voce-che-canto-il-portogallo-nel-mondo/
[36] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[37] https://vitaminevaganti.com/2021/07/03/amalia-rodrigues-la-regina-del-fado/
[38] https://biografieonline.it/biografia-amalia-rodrigues
[39] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[40] https://www.p55.art/en/blogs/p55-magazine/7-factos-pouco-conhecidos-sobre-amalia-rodrigues
[41] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[42] https://genius.com/artists/Amalia-rodrigues
[43] https://www.p55.art/en/blogs/p55-magazine/7-factos-pouco-conhecidos-sobre-amalia-rodrigues
[44] https://biografieonline.it/biografia-amalia-rodrigues
[45] https://vitaminevaganti.com/2021/07/03/amalia-rodrigues-la-regina-del-fado/
[46] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[47] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[48] https://vitaminevaganti.com/2021/07/03/amalia-rodrigues-la-regina-del-fado/
[49] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[50] https://www.deutschlandfunk.de/vor-100-jahren-geboren-amalia-rodrigues-die-koenigin-des-100.html
[51] https://biografieonline.it/biografia-amalia-rodrigues
[52] https://genius.com/artists/Amalia-rodrigues
[53] https://www.p55.art/en/blogs/p55-magazine/7-factos-pouco-conhecidos-sobre-amalia-rodrigues
[54] https://www.p55.art/en/blogs/p55-magazine/7-factos-pouco-conhecidos-sobre-amalia-rodrigues
[55] https://www.britannica.com/biography/Antonio-de-Oliveira-Salazar
[56] https://www.ics.ulisboa.pt/en/projeto/secretPOL
[57] https://www.p55.art/en/blogs/p55-magazine/7-factos-pouco-conhecidos-sobre-amalia-rodrigues
[58] https://giornaledellospettacolo.globalist.it/musica/2019/09/30/amalia-rodrigues-icona-del-fado-che-non-si-oppose-ne-fu-con-il-regime/
[59] https://www.portugalresident.com/amalia-da-piedade-rebordao-rodrigues-the-queen-of-fado/
[60] https://giornaledellospettacolo.globalist.it/musica/2019/09/30/amalia-rodrigues-icona-del-fado-che-non-si-oppose-ne-fu-con-il-regime/
[61] https://www.nytimes.com/1999/10/07/arts/amalia-rodrigues-79-queen-of-fado-lisbon-s-sad-songs.html
[62] https://vitaminevaganti.com/2021/07/03/amalia-rodrigues-la-regina-del-fado/
[63] https://giornaledellospettacolo.globalist.it/musica/2019/09/30/amalia-rodrigues-icona-del-fado-che-non-si-oppose-ne-fu-con-il-regime/
[64] https://www.antiwarsongs.org/canzone.php?id=229&lang=it
[65] https://www.voicebookradio.com/amalia-rodrigues-dolorosa-regina-del-fado/
[66] https://www.positanonews.it/2020/04/la-rivoluzione-dei-garofani-portogallo/3383339/
[67] https://www.voicebookradio.com/amalia-rodrigues-dolorosa-regina-del-fado/
[68] Grândola, vila morena Terra da fraternidade O povo é quem mais ordena Dentro de ti, ó cidade Dentro de ti, ó cidade O povo é quem mais ordena Terra da fraternidade Grândola, vila morena.
Em cada esquina um amigo Em cada rosto igualdade Grândola, vila morena Terra da fraternidade Terra da fraternidade Grândola, vila morena Em cada rosto igualdade O povo é quem mais ordena.
À sombra duma azinheira Que já não sabia a idade Jurei ter por companheira Grândola a tua vontade Grândola a tua vontade Jurei ter por companheira À sombra duma azinheira Que já não sabia a idade.
[69] https://www.antiwarsongs.org/canzone.php?id=229&lang=it
[70] https://vitaminevaganti.com/2021/07/03/amalia-rodrigues-la-regina-del-fado/
[71] https://biografieonline.it/biografia-amalia-rodrigues
[72] https://vitaminevaganti.com/2021/07/03/amalia-rodrigues-la-regina-del-fado/
[73] https://www.britannica.com/biography/Amalia-da-Piedade-Rebordao-Rodrigues
[74] https://www.portugalresident.com/amalia-da-piedade-rebordao-rodrigues-the-queen-of-fado/
[75] https://www.britannica.com/biography/Amalia-da-Piedade-Rebordao-Rodrigues
[76] https://www.p55.art/en/blogs/p55-magazine/7-factos-pouco-conhecidos-sobre-amalia-rodrigues
[77] https://www.deutschlandfunk.de/vor-100-jahren-geboren-amalia-rodrigues-die-koenigin-des-100.html
[78] https://www.p55.art/en/blogs/p55-magazine/7-factos-pouco-conhecidos-sobre-amalia-rodrigues
[79] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[80] https://vitaminevaganti.com/2021/07/03/amalia-rodrigues-la-regina-del-fado/
[81] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[82] https://www.barbadillo.it/97498-il-fado-di-amalia-rodrigues-la-voce-che-canto-il-portogallo-nel-mondo/
[83] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[84] https://www.deutschlandfunk.de/vor-100-jahren-geboren-amalia-rodrigues-die-koenigin-des-100.html
[85] https://www.britannica.com/biography/Amalia-da-Piedade-Rebordao-Rodrigues
[86] https://www.deutschlandfunk.de/vor-100-jahren-geboren-amalia-rodrigues-die-koenigin-des-100.html
[87] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[88] https://giornaledellospettacolo.globalist.it/musica/2019/09/30/amalia-rodrigues-icona-del-fado-che-non-si-oppose-ne-fu-con-il-regime/
[89] https://www.deutschlandfunk.de/vor-100-jahren-geboren-amalia-rodrigues-die-koenigin-des-100.html
[90] https://vitaminevaganti.com/2021/07/03/amalia-rodrigues-la-regina-del-fado/
[91] https://www.britannica.com/biography/Amalia-da-Piedade-Rebordao-Rodrigues
[92] https://vitaminevaganti.com/2021/07/03/amalia-rodrigues-la-regina-del-fado/
[93] https://www.p55.art/en/blogs/p55-magazine/7-factos-pouco-conhecidos-sobre-amalia-rodrigues
[94] https://lisbona.italiani.it/amalia-rodrigues/?cn-reloaded=1
[95] https://vitaminevaganti.com/2021/07/03/amalia-rodrigues-la-regina-del-fado/
[96] https://www.p55.art/en/blogs/p55-magazine/7-factos-pouco-conhecidos-sobre-amalia-rodrigues
[97] https://vitaminevaganti.com/2021/07/03/amalia-rodrigues-la-regina-del-fado/
[98] https://giornaledellospettacolo.globalist.it/musica/2019/09/30/amalia-rodrigues-icona-del-fado-che-non-si-oppose-ne-fu-con-il-regime/
[99] https://vitaminevaganti.com/2021/07/03/amalia-rodrigues-la-regina-del-fado/
[100] Com que voz chorarei meu triste fado, Que em tão dura paixão me sepultou? Que amor não seja a dor que me deixou O tempo, de meu bem desenganado.
Mas chorar não se estima neste estado Aonde suspirar nunca aproveitou. Triste quero viver, pois se mudou Em tristeza a alegria do passado.
[Assim a vida passo descontente, Ao som nesta prisão do grilhão duro Que lastima ao pé que a sofre e sente.] De tanto mal, a causa é amor puro, Devido a quem de mim tenho ausente, Por quem a vida e bens dela aventuro.[101] https://www.barbadillo.it/97498-il-fado-di-amalia-rodrigues-la-voce-che-canto-il-portogallo-nel-mondo/
[102] https://www.barbadillo.it/97498-il-fado-di-amalia-rodrigues-la-voce-che-canto-il-portogallo-nel-mondo/
[103] https://www.journal21.ch/artikel/vor-20-jahren-starb-die-unsterbliche
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