![\"\"](\"https:\/\/ibiworld.eu\/de\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/GER018-01.jpg\")
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Die Kunst begann als pers\u00f6nliches Vergn\u00fcgen ihres Sch\u00f6pfers, angefangen bei den H\u00f6hlen der Neandertaler. Sie wurde verfeinert, sie hat sich ver\u00e4ndert, sie wurde zu einem Symbol der Sch\u00f6nheit, sie wurde gekauft, um das eigene Haus, das eigene Leben, den eigenen sozialen Status zu pr\u00e4sentieren. All dies ist nat\u00fcrlich geblieben, aber die quantitative Explosion von Kunstobjekten sowie der steigende Wert von antiken Objekten hat auch diese Wahrnehmung pervertiert und einen Gegenstand, der zun\u00e4chst als k\u00fcnstlerisch angesehen wurde, in einen wirtschaftlichen Wert verwandelt, der mit dem einer W\u00e4hrung oder eines Metalls vergleichbar ist.<\/p>\n
Alles, was zu Geld gemacht werden kann, wird zu Geld gemacht. Alles, was bewertbar und \u00fcbertragbar ist, wird zur Spekulation, zum sicheren Hafen, zur Investition. Das Symbol dieser Perversion ist der Freihafen – eine geschlossene und geheime Zone au\u00dferhalb des Zolls, in der Kunstobjekte zur Geldw\u00e4sche, zum Kauf und Verkauf von Waffen, Drogen oder Sklaven und wer wei\u00df was sonst noch genutzt werden k\u00f6nnen. Dies ist kein einfaches Moralisieren. Dinge geschehen, weil es Ketten von Ursache und Wirkung gibt, und es ist schwierig, sich ihnen zu widersetzen. So kann es passieren, dass im tiefen Th\u00fcringer Wald, einer der sch\u00f6nsten, \u00e4rmsten und am wenigsten bewohnten Gegenden Deutschlands, eine alte Villa der s\u00e4chsischen Prinzen zum Ort wird, an dem, heimlich, Gem\u00e4lde und Statuen f\u00fcr Gesch\u00e4fte verwendet werden, die besser niemand entdeckt.<\/p>\n
Die \u00f6ffentliche Meinung wird jedoch von tausend anderen Problemen \u00fcberrollt und schert sich schlie\u00dflich einen Dreck um einen verr\u00fcckten Milliard\u00e4r, der exorbitante Summen f\u00fcr ein Gem\u00e4lde bezahlt, das er nicht einmal an die Wand h\u00e4ngen und betrachten kann, weil er es vor Dieben und Steuereintreibern verstecken muss. Deshalb halten wir es f\u00fcr richtig, diese Geschichte aufzuschreiben, zumindest aus der Sicht von Zeugen, damit sie nicht in Vergessenheit ger\u00e4t.<\/p>\n
Was sind die Zollfreilager?<\/strong><\/p>\n Die wundersch\u00f6ne Piazza dell’Unit\u00e0 in Triest, Zollfreilager seit 1719[1]<\/a><\/strong><\/p>\n Zollfreilager entstanden im Zusammenhang mit der Einf\u00fchrung von Z\u00f6llen an der Grenze zwischen zwei Staaten: Es handelte sich um Orte, an denen Waren auf der Durchreise zollfrei gelagert werden konnten: Im 16. Jahrhundert waren Livorno, Genua und andere italienische St\u00e4dte daf\u00fcr bekannt, dass sie Sonderwirtschaftszonen anboten, in denen Waren gelagert werden konnten. Bis zum 18. Jahrhundert hatte sich das Ph\u00e4nomen in ganz Europa verbreitet[2]<\/a>. Seitdem ist es vor allem nach der Entdeckung Amerikas und der beginnenden Kolonisierung Afrikas und Asiens \u00fcblich geworden, diese Zollfreilager zum Verstecken von Diebesgut zu nutzen. Das \u00e4nderte sich nach der Franz\u00f6sischen Revolution (1789) und dem Wiener Kongress (1815), als wohlhabende Familien auf der Flucht oder Soldaten, die mit Beute im Sattel heimkehrten, zu einem Wirtschaftsfaktor wurden, der die Geschichte einiger St\u00e4dte und Familien ver\u00e4nderte – vor allem an den K\u00fcsten der Ozeane und in Europa entlang des schiffbaren Rheins[3]<\/a>.<\/p>\n In den folgenden zwei Jahrhunderten, insbesondere w\u00e4hrend des Zweiten Weltkriegs, als Steueroasen entstanden und kriegf\u00fchrende Nationen versuchten, ihren Handel mit Rohstoffen und Industrieg\u00fctern zu verschleiern, wurde das Konzept des Zollfreilagers zu einem Eckpfeiler des Welthandelssystems, aber auch zu einem Ph\u00e4nomen, das von den Nationalstaaten mehr oder weniger entschlossen bek\u00e4mpft wurde – mit der Entstehung des Konzepts des Schmuggels und der W\u00e4sche illegaler Erl\u00f6se[4]<\/a>. Der Kampf gegen den illegalen grenz\u00fcberschreitenden Handel und sp\u00e4ter gegen das Verstecken illegaler Finanzanlagen war der Ursprung der Entstehung von Interpol, der Egmont-Gruppe[5]<\/a> und verschiedener anderer polizeilicher Instrumente und staatlicher Ermittlungsbeh\u00f6rden, die dieses Ph\u00e4nomen in den letzten 90 Jahren mit unterschiedlichem Erfolg – und unbest\u00e4ndigem Eifer – bek\u00e4mpft haben.<\/p>\n Seit der Gr\u00fcndung der Interhandel AG Basel (der Finanzholding, die die finanziellen und industriellen Investitionen des Nationalsozialismus im Ausland verbarg[6]<\/a>) hat sich die Schweiz auf die Lagerung von sensiblen G\u00fctern (Gold, Edelmetalle, Kunstwerke, Waffen, Drogen In den drei Zollfreilagern des Flughafens Z\u00fcrich (Philoro, Embrach und Safeguard) stehen den Kunden \u00fcber eine halbe Million Quadratmeter nummerierte Zellen zur Verf\u00fcgung, die f\u00fcr die Justizbeh\u00f6rden fast unzug\u00e4nglich sind und die erforderliche Feuchtigkeit und Temperatur \u00fcber Jahrhunderte aufrechterhalten k\u00f6nnen[7]<\/a>. Das erste dieser Unternehmen, das deutsche Unternehmen Philoro, erm\u00f6glicht nicht nur den Austausch zwischen verschiedenen Zollfreilagern in verschiedenen St\u00e4dten Europas, sondern sogar die Vermarktung von Produkten, die sich in virtuellen Zollfreilagern befinden – d.h. versteckt, wo wirklich niemand sie jemals entdecken und kontrollieren k\u00f6nnte, aber dennoch legalisiert sind, um gehandelt zu werden[8]<\/a>.<\/p>\n Nach einer nicht enden wollenden Reihe von Bankenskandalen und Skandalen des organisierten Verbrechens sah sich die Schweiz im Laufe der Jahrzehnte einerseits damit konfrontiert, dass andere L\u00e4nder Transparenz und R\u00fcckverfolgbarkeit krimineller Machenschaften forderten, und andererseits mit der Tatsache, dass der Wettbewerb auf dem illegalen Markt weltweit ein fr\u00fcher undenkbares Ausmass angenommen hatte[9]<\/a>. 2017 f\u00fchrte Bern den CRS (Common Reporting Standard) ein und verpflichtete sich, im Rahmen der Bek\u00e4mpfung von Steuerhinterziehung und -betrug mit den Partnerl\u00e4ndern Informationen \u00fcber Ausl\u00e4nderinnen und Ausl\u00e4nder mit Bankkonten im Land auszutauschen[10]<\/a>; gleichzeitig melden L\u00e4nder wie Luxemburg, die ebenso unter internationalem Druck stehen, das aktive Interesse derjenigen, die in ihrem Heimatland Steuern sparen wollen. Der Immobilienmarkt, vor einem Jahrhundert der einfachste Weg, um Geld und Waren zu bewegen, wird heute vollst\u00e4ndig kontrolliert. All dies er\u00f6ffnet ein neues Marktsegment: den Markt f\u00fcr Kunstwerke, der sich in den letzten Jahren zu einer effizienten M\u00f6glichkeit entwickelt hat, gro\u00dfe Geldbetr\u00e4ge diskret zu investieren[11]<\/a>.<\/p>\n Hinter diesem lukrativen Gesch\u00e4ft stehen im Wesentlichen zwei Gr\u00fcnde: Erstens handelt es sich bei Kunstwerken um Verm\u00f6genswerte, deren Wert nicht genau beziffert werden kann[12]<\/a> und die von der Instabilit\u00e4t der Finanzm\u00e4rkte wenig betroffen sind. Der zweite Grund ist die Regulierung: Nur wenige M\u00e4rkte sind so schlecht reguliert wie dieser, was Kunstwerke zu einem ausgezeichneten Instrument f\u00fcr Steuerhinterziehung und Geldw\u00e4sche macht[13]<\/a>: Es ist der einzige „Finanzmarkt“, der nicht dem weltweiten Bank Secrecy Act (BSA) unterliegt. Das bedeutet, dass die Vorschriften zur Bek\u00e4mpfung der Geldw\u00e4sche, wo auch immer die Werke aufbewahrt werden, nicht rechtsverbindlich sind, sondern allenfalls den Wert einer Empfehlung haben[14]<\/a>.<\/p>\n Das Gem\u00e4lde von Modigliani (Sitzende mit Hund) wurde von Kunsth\u00e4ndlern wiederverwertet, nachdem es w\u00e4hrend des Zweiten Weltkriegs verschwunden war[15]<\/a><\/strong><\/p>\n Das Problem der Kunstw\u00e4sche ist bekannt: Auf dem Weltwirtschaftsforum 2015 in Davos erkl\u00e4rte der Wirtschaftswissenschaftler Nouriel Roubini: „Ob es uns gef\u00e4llt oder nicht, Kunst wird zur Steuervermeidung und -hinterziehung genutzt. Sie kann zur Geldw\u00e4sche verwendet werden. Man kann etwas f\u00fcr eine halbe Million kaufen, keinen Reisepass vorzeigen und es verschicken. Viele Leute benutzen es zum Waschen“[16]<\/a>. Daf\u00fcr gibt es Dutzende von Beispielen: von Edemar Cid Ferreira, dem ehemaligen brasilianischen Bankier, der mit einer Sammlung von 12.000 Gem\u00e4lden und Statuen Millionen von Dollar gewaschen hat[17]<\/a>, bis hin zur Galeristenfamilie Nahmad, der das Unternehmen International Art Center SA Panama geh\u00f6rt[18]<\/a>, das im Besitz eines Modigliani-Gem\u00e4ldes („Sitzender Mann mit Hund“) ist, das bei einer Auktion von Christie’s wieder auftauchte, nachdem es von den Nazis w\u00e4hrend der Besetzung von Paris gestohlen worden war[19]<\/a>; in j\u00fcngster Zeit sind dank der Ver\u00f6ffentlichung der Panama Papers einige F\u00e4lle aufgedeckt worden[20]<\/a>.<\/p>\n Der nat\u00fcrliche – und oft endg\u00fcltige – Bestimmungsort vieler Kunstwerke sind in diesem Zusammenhang die Zollfreilager (Freeports auf Englisch, Entrep\u00f4t auf Franz\u00f6sisch), riesige Hochsicherheitslager, die es Privatpersonen und Unternehmen (oft mit Sitz in Steuerparadiesen) erm\u00f6glichen, Wertgegenst\u00e4nde an einem leicht zug\u00e4nglichen Ort zu lagern und sie ohne Kontrollen und ohne Steuern als Tauschmittel zu verwenden[21]<\/a>. Die Verm\u00f6genswerte verbleiben dort jahrelang: Der Analyst Walter Leonhardt weist darauf hin, dass die einfachste Art, Geld \u00fcber Zollfreilager zu waschen, darin besteht, teure Werke f\u00fcnf Jahre lang zu lagern. Denn nach dem sechsten Jahr verj\u00e4hrt der Straftatbestand der Geldw\u00e4sche (in den USA[22]<\/a> und in Deutschland[23]<\/a>; in der Schweiz betr\u00e4gt die Frist zehn Jahre[24]<\/a>, im Vereinigten K\u00f6nigreich gibt es keine Verj\u00e4hrungsfrist f\u00fcr diesen Straftatbestand[25]<\/a>); dann k\u00f6nnen die Eigent\u00fcmer die Kunstwerke legal weiterverkaufen oder eine Transaktion vort\u00e4uschen, indem sie an eine andere Offshore-Gesellschaft desselben Eigent\u00fcmers verkaufen[26]<\/a>.<\/p>\n In diesen winzigen Steueroasen, die \u00fcber die ganze Welt verteilt sind, werden sehr wertvolle Verm\u00f6genswerte aufbewahrt, die die Besitzer heimlich f\u00fcr immer bewundern k\u00f6nnen (es gibt spezielle Ausstellungsr\u00e4ume) und darauf warten, sie anonym an einen K\u00e4ufer zu verkaufen, der die Werke h\u00f6chstwahrscheinlich dort bel\u00e4sst, wo sie sind, und darauf wartet, die Tour wieder zu beginnen[27]<\/a>. Das Herzst\u00fcck dieser T\u00e4tigkeit ist die undurchdringliche Geheimhaltung der Zollfreilager, ohne dabei gegen Gesetze zu versto\u00dfen: Niemand kann sagen, ob die in einem dieser Lager gelagerten Werke gestohlen, mit dem Erl\u00f6s aus illegalen Aktivit\u00e4ten gekauft oder das Ergebnis einer legalen Investition sind. Diese Geheimhaltung in Verbindung mit dem unregulierten Charakter des Marktes macht es sehr schwierig, die Eigent\u00fcmer und die in Zollfreilagern gelagerten Werke miteinander in Verbindung zu bringen, da keine Regierung das in einem geheimen, exterritorialen Gebiet gelagerte Eigentum regulieren, besteuern oder untersuchen kann[28]<\/a>.<\/p>\n Die Spitze des Eisbergs: Yves Bouvier und Giacomo Medici<\/strong><\/p>\n Der Schweizer Kunsth\u00e4ndler Yves Bouvier[29]<\/a><\/strong><\/p>\n Der skrupellose Schweizer H\u00e4ndler Yves Bouvier ist Eigent\u00fcmer des Familienunternehmens Natural Le Coultre SA[30]<\/a>, einer 100 Jahre alten Genfer Schifffahrtsgesellschaft, die sich unter seiner Kontrolle auf die Lagerung, den Transport und die Verschiffung von Kunstwerken spezialisiert hat[31]<\/a>. Der gr\u00f6sste Teil wird in den geheimen Lagern des Zollfreilagers in Genf aufbewahrt, dem gr\u00f6ssten Kunstlager der Welt: 2300 Werke wurden inzwischen im British Museum ausgestellt, 200’000 befinden sich im Museum of Modern Art in New York[32]<\/a>. Sch\u00e4tzungsweise 1,2 Millionen Kunstwerke befinden sich im Schweizer Lager, darunter eine Sammlung von 1000 Picassos[33]<\/a>.<\/p>\n Die Lagerhallen nehmen eine Fl\u00e4che ein, die zweiundzwanzig Fu\u00dfballfeldern entspricht; Eigent\u00fcmer der Mehrheitsbeteiligung an Geneva Freeport ist der Kanton Genf, w\u00e4hrend Yves Bouvier der gr\u00f6\u00dfte Privataktion\u00e4r ist[34]<\/a>, der bis 2017 (dem Jahr, in dem er Natural Le Coultre verkaufte[35]<\/a>) 5% der Immobilie hielt; dann zog Bouvier unter dem Druck der Schweizer Beh\u00f6rden um: 2010 nach Singapur, 2014 nach Luxemburg und dann nach Shanghai[36]<\/a>, und zwar \u00fcber die Euro Asia Investment SA Luxemburg, die Bouvier geh\u00f6rt[37]<\/a>. Abgesehen von der Geheimhaltung und den wirtschaftlichen Vorteilen bietet die Anlandung der Werke in einem modernen Zollfreilager den Galeristen, Sammlern und Kunsth\u00e4ndlern die M\u00f6glichkeit, die Werke in extrem sicheren und feuerfesten R\u00e4umen zu lagern, in denen der Platz nie knapp wird und in denen Temperatur und Feuchtigkeit kontrolliert und vor Sonnenlicht gesch\u00fctzt werden[38]<\/a>.<\/p>\n Das enorme Verm\u00f6gen, das Bouvier anh\u00e4ufte, h\u00e4tte ihm allein jedoch nicht die Mittel verschaffen k\u00f6nnen, um so teure Geb\u00e4ude wie die von ihm errichteten Lagerh\u00e4user zu errichten; vielmehr verdankt Bouvier sein Verm\u00f6gen seiner skrupellosen T\u00e4tigkeit als Vermittler im Auftrag des russischen Oligarchen Dmitri Rybolowlew: Der Tycoon baute sein Verm\u00f6gen mit Uralkali auf, Russlands gr\u00f6\u00dftem Kalid\u00fcngemittelunternehmen, das er bis 2010 mehrheitlich kontrollierte, als er gezwungen war, an S\u00fcleyman Kerimow, Alexander Nesis und Filaret Galchev zu verkaufen[39]<\/a>, Unternehmer, die Wladimir Putin sehr nahe stehen[40]<\/a>. In nur wenig mehr als zehn Jahren erm\u00f6glichte Bouvier Rybolovlev den Erwerb einer der bedeutendsten Privatsammlungen der Welt, die unter anderem Werke von Pablo Picasso, Henri Matisse und Mark Rothko umfasst[41]<\/a>.<\/p>\n Von 2003 bis 2014 kaufte der Schweizer H\u00e4ndler Gem\u00e4lde von Van Gogh, Modigliani und Klimt und verkaufte sie dann zu derart \u00fcberh\u00f6hten Preisen an den russischen Gesch\u00e4ftsmann weiter, dass er damit enorme Gewinne erzielte: Als Rybolowlew 2014 feststellte, dass er betrogen worden war, und eine Klage gegen Bouvier einreichte, behauptete er, dass sich dessen Einnahmen aus dem Kauf der 38 Werke, die er im Laufe der Jahre erworben hatte, auf eine Milliarde Dollar beliefen[42]<\/a>. Aufsehen erregend ist der Fall des „Salvator Mundi“, eines Leonardo da Vinci zugeschriebenen Werks, das Bouvier 2013 mit einer Provision von 2 % von Rybolowlew f\u00fcr 80 Millionen Dollar gekauft und dem russischen Oligarchen f\u00fcr 127 Millionen Dollar \u00fcbertragen hatte[43]<\/a>; am 15. November 2017 wurde das Gem\u00e4lde von Rybolowlew bei einer Christie’s-Auktion f\u00fcr einen Rekordpreis von 450,3 Millionen Dollar weiterverkauft[44]<\/a>. Der K\u00e4ufer ist der saudische Prinz Bader bin Abdullah bin Mohammed bin Farhan al-Saud[45]<\/a>.<\/p>\n Als Rybolowlew im Dezember 2014 zuf\u00e4llig den Verkaufspreis des Gem\u00e4ldes „Nu Couch\u00e9 au Coussin Bleu“ von Modigliani entdeckte, das ihm sein Mittelsmann Jahre zuvor besorgt hatte, geriet der Fall ins Rollen: „Nu Couch\u00e9 au Coussin Bleu“ wurde vom fr\u00fcheren Besitzer f\u00fcr 93,5 Millionen Dollar verkauft und von dem Russen f\u00fcr 118 Millionen Dollar gekauft[46]<\/a>. Bouvier besitzt rund 150 Unternehmen, darunter die Diva Fine Arts SA Panama und die Diva Fine Arts Inc. Tortola (Jungferninseln), \u00fcber die riesige Geldsummen verschoben werden, die von den Schweizer Beh\u00f6rden nicht zur\u00fcckverfolgt werden k\u00f6nnen. Als Einwohner von Singapur vermeidet Bouvier es, den Schweizer Beh\u00f6rden die H\u00f6he der mit Rybolowlew abgeschlossenen Transaktionen zu melden, und haftet daher nur f\u00fcr die Transaktionen, die w\u00e4hrend seiner Zeit als Schweizer B\u00fcrger (bis 2009) abgeschlossen wurden[47]<\/a>.<\/p>\n Der „Krater des Euphronius“, eine \u00fcber 2500 Jahre alte athenische Vase[48]<\/a><\/strong><\/p>\n Im September 2021 wurde Yves Bouvier von einem Genfer Gericht vom Vorwurf des Betrugs, der Misswirtschaft, der Untreue und der Geldw\u00e4sche freigesprochen[49]<\/a>, aber sein Ruf war so zerst\u00f6rt[50]<\/a>, dass er von Rybolowlew eine Entsch\u00e4digung in H\u00f6he von 1 Milliarde US-Dollar verlangte[51]<\/a>. Die Bouvier-Aff\u00e4re hat zur Folge, dass die internationalen Medien der Tendenz der reichsten Menschen der Welt, in den Kunstmarkt zu investieren, um ihren Reichtum zu verbergen oder zu vermehren[52]<\/a>, oder um die Ertr\u00e4ge aus kriminellen Aktivit\u00e4ten zu verstecken, gro\u00dfe Aufmerksamkeit schenken[53]<\/a>.<\/p>\n Der Fall Bouvier ist nicht der erste, der das Zollfreilager-Gesch\u00e4ft direkt betrifft. Der italienische Antiquit\u00e4tenh\u00e4ndler Giacomo Medici, der seit den 1960er Jahren in Rom t\u00e4tig ist, wurde erstmals 1967 wegen des Ankaufs gestohlener arch\u00e4ologischer Artefakte verurteilt – eine Verurteilung, die ihn ber\u00fchmt machte und den US-Milliard\u00e4r Robert Hecht davon \u00fcberzeugte, ihn als Vermittler auszuw\u00e4hlen[54]<\/a>: Von Medici soll er 1972 den Euphronius-Krater gekauft haben, eine um 500 v. Chr. in Athen hergestellte Vase, und verkaufte es dann an das Metropolitan Museum in New York. Obwohl die genaue Herkunft des Artefakts nie gekl\u00e4rt wurde, wird vor Gericht davon ausgegangen, dass es 1971 von Grabr\u00e4ubern auf dem etruskischen Friedhof von Cerveteri gestohlen und dann an die Medici verkauft wurde[55]<\/a>. Im Jahr 2008 gab der Metropolit das Werk nach Italien zur\u00fcck[56]<\/a>.<\/p>\n Die illegale Herkunft des Kraters wird durch Fotos belegt, die von Carabinieri bei einer Razzia im September 1995 im Medici-Lager im Genfer Freihafen gefunden wurden: Die in Absprache mit der Schweizer Polizei durchgef\u00fchrte Operation geht auf einen Auktionskatalog des Auktionshauses Sotheby’s zur\u00fcck, in dem ein Sarkophag zum Verkauf angeboten wurde, den das italienische Milit\u00e4r als aus der Kirche San Saba in Rom gestohlen erkannte[57]<\/a>; dank der Zusammenarbeit mit dem Auktionshaus konnten die Carabinieri den Namen Medici als Eigent\u00fcmer des versteigerten Objekts ausfindig machen und die Rolle dieses Mannes und sein Netzwerk internationaler Komplizen rekonstruieren: Bei der Durchsuchung des Lagers des Genfer Zollfreilagers wurden f\u00fcnf R\u00e4ume von insgesamt 200 Quadratmetern[58]<\/a>, eine Restaurierungswerkstatt und ein Ausstellungsraum gefunden[59]<\/a>.<\/p>\n Im Januar 1997 wurde Medici verhaftet und sein Genfer Lagerhaus zur Inventur ge\u00f6ffnet[60]<\/a>. Der im Juli 1999 vorgelegte Abschlussbericht nennt 3800 Objekte, mehr als 4000 Fotografien von Artefakten und 35.000 Dokumente mit Informationen \u00fcber den Warenhandel[61]<\/a>. Zwei dieser Fotos, datiert auf Mai 1987, zeigen Medici und Hecht neben dem Euphronios-Krater[62]<\/a>. Im Jahr 2005 wurde Medici zu einer Freiheitsstrafe von zehn Jahren (die 2009 auf acht Jahre herabgesetzt wurde) und einer Geldstrafe von 10 Millionen Euro verurteilt[63]<\/a>. Der Fall erregte so viel Aufsehen, dass der Bund 2009 seine Zollgesetzgebung an die europ\u00e4ischen Standards anpasste: Seither gilt das Zollfreilager in Genf nicht mehr als extraterritoriale Zone, so dass bestimmte Dienstleistungen vor Ort der Schweizer Mehrwertsteuer (7,6 %) unterliegen, nicht aber der Wert der eingelagerten Gegenst\u00e4nde, die Lagerungskosten und die Versicherungspr\u00e4mien. Dar\u00fcber hinaus m\u00fcssen alle gelagerten Gegenst\u00e4nde in einem Inventar mit Beschreibung, Wert, Gr\u00f6\u00dfe, Datum und Ort der Lagerung, Herkunftsland sowie Name und Anschrift der Person, die den Gegenstand besitzt, erfasst werden – alles direkt in der Zolldatenbank[64]<\/a>.<\/p>\n Das Geheimnis des Zollfreilagers in Meiningen<\/strong><\/p>\n Das gro\u00dfe Zollfreilager in Meiningen, im Th\u00fcringer Wald[65]<\/a><\/strong><\/p>\n Diese Ma\u00dfnahmen beeintr\u00e4chtigen in keiner Weise das Gesch\u00e4ft des Zollfreilagers. Im Jahr 2016 wurde in dem Genfer Lagerhaus eine unsch\u00e4tzbare Sammlung entdeckt: 45 Kisten mit r\u00f6mischen und etruskischen Antiquit\u00e4ten, die einem verurteilten Kriminellen, dem britischen Kunsth\u00e4ndler Robert Symes, geh\u00f6rten[66]<\/a>. Die Sch\u00e4tze, darunter zwei etruskische Sarkophage in hervorragendem Zustand, befanden sich seit \u00fcber f\u00fcnfzehn Jahren in dem Lagerhaus und wurden in Kisten gefunden, die mit dem Namen einer Offshore-Firma von Symes gekennzeichnet waren[67]<\/a>. Dieser Skandal bricht aus, als der Schweizer Gesetzgeber \u00fcber strengere Vorschriften f\u00fcr Zollfreilager und Zollverschlusslager diskutiert. Ab dem 1. Januar 2016 erh\u00e4lt die Eidgen\u00f6ssische Zollverwaltung (EZV) neue Befugnisse zur Kontrolle des Ein- und Ausgangs von Waren: Die Regierung f\u00fchrt eine sechsmonatige Frist f\u00fcr die Lagerung von f\u00fcr die Ausfuhr bestimmten Waren ein; Exporteure m\u00fcssen ausdr\u00fccklich angeben, ob die Waren f\u00fcr die Ausfuhr bestimmt sind; au\u00dferdem muss die Identit\u00e4t des K\u00e4ufers angegeben werden[68]<\/a>.<\/p>\n W\u00e4hrend die neuen Vorschriften f\u00fcr den Verkauf von Kunstwerken die Sorgfaltspflicht und die Finanzintermedi\u00e4re nutzen, um die Transparenz zu verbessern, zielen die \u00c4nderungen des Zollgesetzes darauf ab, die Geheimhaltung des Kunstmarktes zu verringern, indem ein h\u00f6herer Warenumschlag gef\u00f6rdert wird. Die Mieter werden weniger Freiheit haben, Kunstwerke auf unbestimmte Zeit zu behalten, oder zumindest mehr administrative H\u00fcrden \u00fcberwinden m\u00fcssen, um dies zu tun. Folglich werden die Z\u00e4une weniger M\u00f6glichkeiten haben, illegal erworbene Gegenst\u00e4nde vor den Zollbeh\u00f6rden zu verstecken[69]<\/a>.<\/p>\n Der Schwachpunkt: Die Anonymit\u00e4t der ehrlichen H\u00e4ndler k\u00f6nnte durch die Verpflichtung, die tats\u00e4chlichen Eigent\u00fcmer im Inventar aufzuf\u00fchren, beeintr\u00e4chtigt werden[70]<\/a>. Dar\u00fcber hinaus k\u00f6nnten die Vorschriften Investoren davon abhalten, in der Schweiz t\u00e4tig zu werden. Der Kunstmarkt des Landes, der sich um Gro\u00dfereignisse wie die Art Basel dreht, k\u00f6nnte unter einer m\u00f6glichen Abwanderung von Kunden zu Zollfreilagern leiden, die sich in rechtlich attraktiveren Gebieten wie Luxemburg, Monaco, Singapur[71]<\/a> (dessen Lager von Schweizer Aktion\u00e4ren kontrolliert werden[72]<\/a>) und Delaware befinden[73]<\/a>.<\/p>\n In der th\u00fcringischen Stadt Meiningen baut die Vallor Development GmbH von Viktor Schulte und Nicolas Perren ein Bundesbankgeb\u00e4ude um, um auf 4.000 Quadratmetern Kunstwerke und andere Luxusg\u00fcter unterzubringen[74]<\/a>; au\u00dferdem befindet sich ein Duty-Free-Tresor im Geb\u00e4ude[75]<\/a>. Das Unternehmen wurde 2018 mit einem Kapital von nur 25.000 Euro gegr\u00fcndet, das zur H\u00e4lfte von Schulte und zur anderen H\u00e4lfte von der Meta Holding GmbH Davos (Schweiz) eingezahlt wurde[76]<\/a>, die zum Zeitpunkt der Gr\u00fcndung \u00fcber ein Kapital von 2.000 Franken verf\u00fcgte, das inzwischen auf 20.000 Franken aufgestockt wurde und von dem Perrin die Mehrheit kontrolliert, w\u00e4hrend der Minderheitsanteil dem Architekten Peter Bitschin geh\u00f6rt[77]<\/a>. Vallor ist Teil einer Unternehmensgruppe, deren wichtigstes Unternehmen die Zentraldepot AG Berlin ist, die wiederum den Kunsthandel in Meiningen betreibt und deren Gewinne von der Vallor Assets GmbH Berlin reinvestiert werden[78]<\/a>.<\/p>\n Um sein Image zu verbessern, baut Vallor Development 96 Wohnungen f\u00fcr Rentner[79]<\/a>. Obwohl Vallor’s als einziges Lager seiner Art in Deutschland angepriesen wird[80]<\/a>, gibt es mit der Hasenkamp Holding GmbH ein Logistikunternehmen, das in Berlin, Dresden, D\u00fcsseldorf, Frankfurt, Hamburg, K\u00f6ln, M\u00fcnchen und Stuttgart[81]<\/a> die zollfreie Lagerung von Kunstg\u00fctern auf unbegrenzte Zeit anbietet, w\u00e4hrend Philoro in fast allen gro\u00dfen St\u00e4dten der Bundesrepublik vertreten ist[82]<\/a>.<\/p>\n In Meiningen bietet die Zentraldepot GmbH die Lagerung von Waren in Gemeinschafts- oder Privatlagern sowie einen eigenen Raum f\u00fcr die Ausstellung von Werken an[83]<\/a>. Nicolas Perren, der als Schweizer den umstrittenen Ruf des Zollfreilagers gut kennt, erkl\u00e4rt, dass es sich bei der Meininger Anlage um ein Lager handelt, zu dem die Zollbeh\u00f6rden Zugang haben – also alles nach Vorschrift[84]<\/a>. Am 22. Februar 2022 wurde Zentraldepot von der Bundestagsabgeordneten Janine Wissler (Die Linke) als Beispiel f\u00fcr undurchsichtige Praktiken genannt[85]<\/a>: In Deutschland, so beklagt Wissler, gebe es keine Verpflichtung f\u00fcr das Zollfreilager, den tats\u00e4chlichen Eigent\u00fcmer der Waren zu registrieren, es gebe keine Fristen f\u00fcr die Lagerung, und die \u00dcbertragung des Eigentums sei w\u00e4hrend der Lagerung der Waren erlaubt – was diese Orte zu einem potenziellen Futter f\u00fcr Geldw\u00e4sche und Steuerhinterziehung mache[86]<\/a>. Seine Anprangerung war einige Tage lang in den Zeitungen zu lesen, dann nicht mehr. Wer Perren und Schulte finanziert, die mit einem Gesamtkapital von nicht einmal 100.000 Euro eine mittelalterliche Villa, ein Grundst\u00fcck f\u00fcr Rentner und wer wei\u00df was noch alles gekauft haben sollen, bleibt ein Geheimnis.<\/p>\n Vereinigtes K\u00f6nigreich und Vereinigte Staaten<\/strong><\/p>\n Der Delaware Freihafen in Wilmington[87]<\/a><\/strong><\/p>\n Gro\u00dfbritannien war zwischen 1984 und 2012 Gastgeber von sieben Zollfreilagern und beschloss dann, diese aufgrund der von der Europ\u00e4ischen Union verabschiedeten Gesetze zu schlie\u00dfen, die die Wettbewerbsf\u00e4higkeit der EU-Zollfreilager im internationalen Wettbewerb einschr\u00e4nkten[88]<\/a>. Nach dem Brexit begann im Vereinigten K\u00f6nigreich eine Debatte \u00fcber die Wiederbelebung von Zollfreilagern, und im Jahr 2020 wurden sieben Lizenzen erteilt: East Midlands Airport, Felixstowe und Harwich, Humber Region, Liverpool City Region, Plymouth, Solent, Thames und Teeside[89]<\/a>. Die britische Gesetzgebung sieht eine einfache Beschreibung der Immobilie vor, die detailliertere Informationen ausschlie\u00dft[90]<\/a>. W\u00e4hrend britische und europ\u00e4ische Gesetze ausdr\u00fccklich auf die M\u00f6glichkeit der Geldw\u00e4sche durch in Zollfreilagern deponierte Kunst hinweisen, erw\u00e4hnt die Londoner Regierung diesen umstrittenen Aspekt der Zollfreilager-Entwicklung nicht. In Anbetracht der Tatsache, dass das Land zusammen mit China und den Vereinigten Staaten einer der drei gr\u00f6\u00dften Kunstm\u00e4rkte der Welt ist (der Umsatz wird auf 12,7 Milliarden Dollar gesch\u00e4tzt, was 20 % des Weltmarktes entspricht[91]<\/a>)[92]<\/a>. Das Schweigen Londons zu den Risiken von Zollfreilagern ist r\u00e4tselhaft.<\/p>\n In den Vereinigten Staaten, wo 1934 Au\u00dfenhandelszonen (FTZ) eingerichtet wurden, um die Produktion, den Handel und die Investitionen anzukurbeln[93]<\/a>, gibt es ein Zollfreilager, das der Kunstwelt gewidmet ist: den Delaware Freeport, ein 3345 Quadratmeter gro\u00dfes Lagerhaus mit viel Platz, h\u00f6chster Sicherheit, st\u00e4ndiger \u00dcberwachung des Erhaltungszustands der Waren, einem raffinierten Ausstellungsraum[94]<\/a>, maximaler Vertraulichkeit \u00fcber die tats\u00e4chlichen Eigent\u00fcmer der gelagerten Waren und Befreiung von Zollgeb\u00fchren[95]<\/a>. Fritz Dietl, Inhaber des Delaware Freeport, er\u00f6ffnete das Gesch\u00e4ft 2015, gerade als der Skandal um Yves Bouviers Aktivit\u00e4ten aufflog, und bot den vielen US-Sammlern, Galeristen und Kunsth\u00e4ndlern ein Zollfreilager drei Autostunden von New York und zwei von Washington entfernt[96]<\/a>.<\/p>\n Der Erfolg ist \u00fcberw\u00e4ltigend: In New York besteht eine M\u00f6glichkeit, die Zahlung von Z\u00f6llen auf ein bei einer Auktion erworbenes Kunstwerk zu vermeiden, darin, den Versand zum Zollfreilager dem verkaufenden Unternehmen (in diesem Beispiel dem Auktionshaus) anzuvertrauen; auf diese Weise nimmt der K\u00e4ufer die Ware erst dann physisch in Besitz, wenn sie sich im Lager befindet – und vermeidet damit, die steuerliche Verantwortung f\u00fcr die Nutzung des Werks zu \u00fcbernehmen -, wo er sie schlie\u00dflich inspizieren kann[97]<\/a>.<\/p>\n Im Februar 2022 ver\u00f6ffentlichte das US-Finanzministerium einen Bericht mit dem Titel „Study of the Facilitation of Money Laundering and Terror Finance Through the Trade in Works of Art“ (Studie \u00fcber die Erleichterung von Geldw\u00e4sche und Terrorfinanzierung durch den Handel mit Kunstwerken), aus dem hervorgeht, dass sich auch die Vereinigten Staaten der Gefahr bewusst geworden sind, die von der Anf\u00e4lligkeit des Kunstmarktes ausgeht: Der hohe Wert vieler Transaktionen, die h\u00e4ufige Nutzung von Briefkastenfirmen und Vermittlern f\u00fcr den Kauf und Verkauf von Werken, die Kultur der Privatsph\u00e4re und die Komplizenschaft von Fachleuten in diesem Sektor zeigen die Schwachstellen im amerikanischen System zur Bek\u00e4mpfung der Geldw\u00e4sche auf[98]<\/a>. Zollfreilager werden in dem Bericht ausdr\u00fccklich als m\u00f6gliche Schwachstellen im Kontrollsystem genannt[99]<\/a>. Der Bericht schlie\u00dft jedoch mit einer Reihe von nicht verbindlichen Empfehlungen[100]<\/a>. Kurzfristig werden diese Empfehlungen daher keine konkreten Ma\u00dfnahmen nach sich ziehen.<\/p>\n Die Erniedrigung des Kunstwerkes<\/strong><\/p>\n Edvard Munchs Gem\u00e4lde „Der Schrei“, mehrfach gestohlen und sp\u00e4ter in geheimen Privatsammlungen gefunden[101]<\/a><\/strong><\/p>\n Das Leben von Zollfreilagern ist nicht immer nur sonnig und rosig. Ein Beispiel hierf\u00fcr ist ARCIS, das erste Zollfreilager in New York City. Die 2018 eingeweihte, fensterlose Festung, die vom Immobilienriesen Cayre Equities Llc[102]<\/a> in Harlem gebaut wurde, ist mit den ausgekl\u00fcgeltsten Sicherheitssystemen ausgestattet: Besucher m\u00fcssen ihre Iris scannen lassen, bevor sie das Geb\u00e4ude betreten, wo sie weiteren Kontrollen unterzogen werden[103]<\/a>. Die Einrichtung eines technologisch hochmodernen Lagerhauses in einer der Kunsthauptst\u00e4dte der Welt scheint ein gro\u00dfer Erfolg zu sein – und kostet 50 Millionen Dollar[104]<\/a>. Aber die hohen Kosten f\u00fcr die Nutzung der Anlage sind ein Felsbrocken: Delaware ist viel billiger[105]<\/a>. Am 2. September 2020 schlie\u00dft ARCIS seine Pforten f\u00fcr immer[106]<\/a>.<\/p>\n Selbst wenn sie nicht dazu dienen, kriminelle Interessen wie die s\u00fcdamerikanischer Drogenkartelle zu unterst\u00fctzen[107]<\/a> oder Steuerzahlungen zu hinterziehen, werfen die in Zollfreilagern gelagerten Kunstwerke unweigerlich moralische Fragen auf: Kunstwerke neigen zum Verfall, und diese Lager sind gebaut worden, um dies zu verhindern. All dies f\u00fchrt die Kunst jedoch von ihrem urspr\u00fcnglichen Zweck ab: bewundert zu werden. Gem\u00e4lde oder Skulpturen aus dem 16. oder 17. Jahrhundert wurden von Hand zu Hand an reiche Familien weitergegeben, und nur selten wurden sie in einem Museum ausgestellt. Andernfalls k\u00f6nnten sie nur vom Eigent\u00fcmer und seinen G\u00e4sten genutzt werden. Die Finanzialisierung der Kunst f\u00fchrt dazu, dass die im Zollfreilager gelagerten Werke keinen k\u00fcnstlerischen Wert mehr haben[108]<\/a>. Die Einzigartigkeit des Werks und seine Unsichtbarkeit sind f\u00fcr Investoren die beste Garantie f\u00fcr eine zuk\u00fcnftige Wertsteigerung[109]<\/a>.<\/p>\n Aber hier kommen wir zur eigentlichen Frage: Ein K\u00fcnstler lebt nicht vom Verkauf, und jeder Verkauf wertet das Kunstwerk ab. Dies ist seit Jahrtausenden der Fall. Der Kapitalismus mit seinen Regeln von Angebot und Nachfrage hat die Situation noch verschlimmert: Der Wert eines Gem\u00e4ldes ist so schwankend wie der von Getreide oder Zink, aber nicht an die Jahreszeiten und die industrielle Nutzung gebunden, sondern an das \u00e4sthetische Empfinden der jeweiligen Zeit. Und das Zeitalter, in dem wir leben, ist leider stolz darauf, Sch\u00f6nheit, Freude, Menschlichkeit, Leben zu erniedrigen und zu monetarisieren.<\/p>\n <\/p>\n [1]<\/a> https:\/\/www.turismofvg.it\/fvglivexperience\/visita-al-municipio-di-trieste-per-i-300-anni-del-porto-franco<\/a><\/p>\n [2]<\/a> https:\/\/www2.helsinki.fi\/en\/researchgroups\/a-global-history-of-free-ports\/about<\/a><\/p>\n [3]<\/a> Max Karl Feiden, \u201eFranz Haniel & Cie. GmbH\u201c. Haniel, Duisburg 1956, pag. 3-21; Pacini, Giulia „The French Emigres in Europe and the Struggle against Revolution, 1789-1814“, French Forum No. 26, Paris 2001, pag. 113-115<\/p>\n [4]<\/a> https:\/\/www.swissinfo.ch\/ita\/dossier-sulla-storia-del-contrabbando-tra-italia-e-svizzera\/47237518<\/a> ; http:\/\/www.cicad.oas.org\/cicaddocs\/document.aspx?Id=3095<\/a><\/p>\n [5]<\/a> https:\/\/egmontgroup.org\/<\/a><\/p>\n [6]<\/a> https:\/\/www.icj-cij.org\/en\/case\/34<\/a><\/p>\n [7]<\/a> https:\/\/swissgoldsafe.ch\/de\/weitere-informationen\/leistungen-kunden-infrastruktur\/zollfreilager\/<\/a> ; https:\/\/philoro.de\/filialen\/zuerich<\/a> ; https:\/\/swiss-safeguard.com\/de\/zollfreilager-zurich-flugahfen\/<\/a><\/p>\n [8]<\/a> https:\/\/philoro.de\/filialen\/virtuelle-filiale<\/a><\/p>\n [9]<\/a> http:\/\/www.unionsverlag.com\/info\/title.asp?title_id=1357<\/a><\/p>\n [10]<\/a> https:\/\/www.kendris.com\/en\/news-insights\/2021\/10\/20\/four-years-automatic-exchange-information-switzerland\/#:~:text=Switzerland%20has%20implemented%20the%20global,has%20grown%20steadily%20to%20date.<\/a><\/p>\n [11]<\/a> https:\/\/www.deutschlandfunk.de\/panama-papiere-viele-bilder-werden-ueber-briefkastenfirmen-100.html<\/a><\/p>\n [12]<\/a> https:\/\/www.abgeordnetenwatch.de\/profile\/lisa-paus\/fragen-antworten\/koennen-diese-zollfreilager-welche-zum-steuern-austricksen-und-zum-geldwaschen-benutzt-werden-koennen-nicht<\/a><\/p>\n [13]<\/a> https:\/\/www.moneta.ch\/zollbefreite-kunstaufbewahrung<\/a><\/p>\n [14]<\/a> https:\/\/de.beincrypto.com\/teil-i-interview-mit-analyst-walter-leonhardt-geldwaesche-freeports-und-scams\/<\/a><\/p>\n [15]<\/a> https:\/\/www.wayfair.com\/decor-pillows\/pdp\/global-gallery-seated-man-leaning-on-a-cane-by-amedeo-modigliani-painting-print-on-wrapped-canvas-blga1881.htmlb<\/a><\/p>\n [16]<\/a> https:\/\/www.ft.com\/content\/992dcf86-a250-11e4-aba2-00144feab7de<\/a><\/p>\n [17]<\/a> https:\/\/www.nytimes.com\/2013\/05\/13\/arts\/design\/art-proves-attractive-refuge-for-money-launderers.html<\/a><\/p>\n [18]<\/a> https:\/\/offshoreleaks.icij.org\/nodes\/10010842<\/a><\/p>\n [19]<\/a> https:\/\/www.theartnewspaper.com\/2020\/01\/09\/new-evidence-cited-in-restitution-claim-for-panama-papers-modigliani<\/a><\/p>\n [20]<\/a> https:\/\/www.deutschlandfunk.de\/panama-papiere-viele-bilder-werden-ueber-briefkastenfirmen-100.html<\/a><\/p>\n [21]<\/a> Oddn\u00fd Helgad\u00f3ttir, „The new luxury freeports: Offshore storage, tax avoidance, and \u2018invisible\u2019 art“, Environment and Planning A: Economy and Space, 0308518X2097271. 10.1177\/0308518X20972712, 2020, p. 3<\/p>\n [22]<\/a> https:\/\/complianceconcourse.willkie.com\/resources\/anti-money-laundering-us-statute-of-limitations<\/a><\/p>\n [23]<\/a> https:\/\/www.lexology.com\/library\/detail.aspx?g=e934a7e1-a8ad-496b-a80b-568effc1a5e3<\/a><\/p>\n [24]<\/a> https:\/\/iclg.com\/practice-areas\/anti-money-laundering-laws-and-regulations\/switzerland#:~:text=1.7%20What%20is%20the%20statute,1%20lit.<\/a><\/p>\n [25]<\/a> https:\/\/iclg.com\/practice-areas\/anti-money-laundering-laws-and-regulations\/united-kingdom<\/a><\/p>\n [26]<\/a> https:\/\/de.beincrypto.com\/teil-i-interview-mit-analyst-walter-leonhardt-geldwaesche-freeports-und-scams\/<\/a><\/p>\n [27]<\/a> https:\/\/www.artsy.net\/article\/artsy-editorial-freeports-operate-margins-global-art-market<\/a><\/p>\n [28]<\/a> https:\/\/www.artsy.net\/article\/artsy-editorial-freeports-operate-margins-global-art-market<\/a><\/p>\n [29]<\/a> https:\/\/www.independent.co.uk\/independentpremium\/long-reads\/bouvier-affair-yves-dmitry-rybolovlev-art-corruption-scandal-monaco-a9266561.html<\/a><\/p>\n [30]<\/a> https:\/\/naturallecoultre.ch\/en\/about\/<\/a><\/p>\n [31]<\/a> Sam Knight, \u201cThe Bouvier Affair\u201d, The New Yorker, 8 February 2016<\/p>\n [32]<\/a> https:\/\/www.bbc.com\/news\/entertainment-arts-38167501<\/a><\/p>\n [33]<\/a> https:\/\/www.nytimes.com\/2016\/05\/29\/arts\/design\/one-of-the-worlds-greatest-art-collections-hides-behind-this-fence.html?_r=0<\/a><\/p>\n [34]<\/a> https:\/\/www.swissinfo.ch\/fre\/des-tr%C3%A9sors-dans-des-entrep%C3%B4ts_ports-francs–les-coffre-forts-des-supers-riches\/40487690<\/a><\/p>\n [35]<\/a> https:\/\/www.nytimes.com\/2017\/10\/27\/arts\/yves-bouvier-sells-his-geneva-based-art-storage-company.html)<\/a><\/p>\n [36]<\/a> https:\/\/www.artrights.me\/en\/the-king-of-the-free-ports-yves-bouvier\/<\/a>; https:\/\/www.brookings.edu\/essay\/shanghais-dynamic-art-scene\/<\/a><\/p>\n [37]<\/a> https:\/\/news.artnet.com\/art-world\/le-freeport-west-bund-282939<\/a> ; https:\/\/www.dnb.com\/business-directory\/company-profiles.euroasia_investment_sa.45ab3b41fd994a233cdd1f934c766e59.html<\/a><\/p>\n [38]<\/a> https:\/\/www.nytimes.com\/2016\/05\/29\/arts\/design\/one-of-the-worlds-greatest-art-collections-hides-behind-this-fence.html?_r=0<\/a><\/p>\n [39]<\/a> https:\/\/www.reuters.com\/article\/uralkali-idUSLDE65D05U20100614<\/a><\/p>\n [40]<\/a> https:\/\/www.spiegel.de\/international\/world\/as-monaco-dmitry-rybolovlev-and-his-influence-in-monaco-a-1238822.html<\/a><\/p>\n [41]<\/a> https:\/\/www.artnews.com\/art-collectors\/top-200-profiles\/dmitry-rybolovlev\/<\/a><\/p>\n [42]<\/a> Sam Knight, \u201cThe Bouvier Affair\u201d, The New Yorker, 8 February 2016<\/p>\n [43]<\/a> https:\/\/www.spiegel.de\/international\/world\/as-monaco-dmitry-rybolovlev-and-his-influence-in-monaco-a-1238822.html<\/a><\/p>\n [44]<\/a> https:\/\/www.nytimes.com\/2017\/11\/15\/arts\/design\/leonardo-da-vinci-salvator-mundi-christies-auction.html<\/a><\/p>\n [45]<\/a> https:\/\/www.nytimes.com\/2017\/12\/06\/world\/middleeast\/salvator-mundi-da-vinci-saudi-prince-bader.html<\/a><\/p>\n [46]<\/a> https:\/\/news.artnet.com\/art-world\/dmitry-rybolovlev-yves-bouvier-366572<\/a><\/p>\n [47]<\/a> Alexandra Bregman, „The Bouvier Affair: A True Story“, Alexandra Bregman, 2019, p.178<\/p>\n [48]<\/a> https:\/\/www.davideferro.com\/blog1\/2021\/9\/26\/cratere-di-eufronio-con-scene-di-palestra<\/a><\/p>\n [49]<\/a> https:\/\/news.artnet.com\/art-world\/yves-bouvier-declares-total-victory-dmitry-rybolovlev-2010315<\/a><\/p>\n [50]<\/a> https:\/\/inews.co.uk\/culture\/arts\/how-argument-450m-da-vinci-painting-exposed-grubby-world-art-dealing-1048872<\/a><\/p>\n [51]<\/a> https:\/\/delano.lu\/article\/bouvier-on-the-rebound-freepor<\/a><\/p>\n [52]<\/a> https:\/\/newrepublic.com\/article\/147192\/modern-art-serves-rich<\/a><\/p>\n [53]<\/a> https:\/\/itsartlaw.org\/2020\/11\/03\/behind-closed-doors-a-look-at-freeports\/<\/a><\/p>\n [54]<\/a> https:\/\/traffickingculture.org\/encyclopedia\/case-studies\/giacomo-medici\/<\/a><\/p>\n [55]<\/a> https:\/\/traffickingculture.org\/case_note\/euphronios-sarpedon-krater\/<\/a><\/p>\n [56]<\/a> https:\/\/www.nytimes.com\/2008\/01\/19\/arts\/design\/19bowl.html<\/a><\/p>\n [57]<\/a> Peter Watson and Cecilia Todeschini, „The Medici Conspiracy“, Public Affairs, 2007, p. 19<\/p>\n [58]<\/a> Peter Watson and Cecilia Todeschini, „The Medici Conspiracy“, Public Affairs, 2007, pp. 19-20<\/p>\n [59]<\/a> Vernon Argento, „The Lost Chalice“, HarperCollins, 2009, pp. 180-81<\/p>\n [60]<\/a> Vernon Argento, „The Lost Chalice“, HarperCollins, 2009, pp. 175-76<\/p>\n [61]<\/a> Vernon Argento, „The Lost Chalice“, HarperCollins, 2009, p. 192<\/p>\n [62]<\/a> Peter Watson and Cecilia Todeschini, „The Medici Conspiracy“, Public Affairs, 2007, p. 107<\/p>\n [63]<\/a> https:\/\/www.adnkronos.com\/Archivio\/AdnAgenzia\/2005\/11\/15\/Cronaca\/ARCHEOLOGIA-CASO-MUSEO-GETTY–GIACOMO-MEDICI-SPERO-NEL-PROCESSO-DAPPELLO_091951.php<\/a> ; https:\/\/www.civonline.it\/2012\/05\/30\/traffico-di-reperti-archeologici-condannato-giacomo-medici\/<\/a><\/p>\n [64]<\/a> https:\/\/www.antiquestradegazette.com\/news\/2009\/it-s-business-as-usual-says-freeport-as-eu-brings-law-change-in-geneva\/<\/a><\/p>\n [65]<\/a> https:\/\/www.deutschlandfunk.de\/zollfreilager-in-meiningen-banksafe-fuer-grosse-kunst-100.html<\/a><\/p>\n [66]<\/a> https:\/\/news.artnet.com\/art-world\/trove-looted-antiquities-belonging-disgraced-dealer-robin-symes-found-geneva-freeport-418157<\/a><\/p>\n [67]<\/a> https:\/\/www.telegraph.co.uk\/news\/worldnews\/europe\/switzerland\/12134541\/Disgraced-British-art-dealers-priceless-treasure-trove-discovered-hidden-in-Geneva.html<\/a><\/p>\n [68]<\/a> https:\/\/news.artnet.com\/market\/switzerland-freeport-regulations-367361<\/a><\/p>\n [69]<\/a> Katie L. Steiner, „Dealing with Laundering in the Swiss Art Market: New Legislation and its Threat to Honest Traders“, 49 Case W. Res. J. Int’l L. 351 (2017), p. 368<\/p>\n [70]<\/a> \u201cMessage concernant la modification de la loi sur les douanes\u201d, FF 2015, p. 2667<\/p>\n [71]<\/a> https:\/\/money.cnn.com\/2014\/04\/08\/news\/economy\/freeports-art-luxury\/index.html?iid=EL<\/a><\/p>\n [72]<\/a> https:\/\/www.economist.com\/briefing\/2013\/11\/23\/uber-warehouses-for-the-ultra-rich<\/a><\/p>\n [73]<\/a> https:\/\/news.artnet.com\/market\/delaware-freeport-tax-haven-341366<\/a><\/p>\n [74]<\/a> https:\/\/www.welt.de\/kultur\/article166951654\/Deutschland-bekommt-sein-erstes-Zollfreilager-fuer-Kunst.html<\/a><\/p>\n [75]<\/a> Monika Roth, „Kunst und Geld – Geld und Kunst: Schattenseiten und Grauzonen des Kunstmarkts“, St\u00e4mpfli Verlag, 2020, p. 196<\/p>\n [76]<\/a> Vallor Development GmbH Berlin<\/p>\n [77]<\/a> Peter Bitschin on Nexis<\/p>\n [78]<\/a> Meta Holding GmbH Davos<\/p>\n [79]<\/a> 2021.06.05 Neuer Wohnraum f\u00fcr Senioren<\/p>\n [80]<\/a> https:\/\/www.deutschlandfunk.de\/zollfreilager-in-meiningen-banksafe-fuer-grosse-kunst-100.html<\/a><\/p>\n [81]<\/a> https:\/\/hasenkamp.com\/de\/fineart\/kunstlagerung<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/ibiworld.eu\/de\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/GER018-02.jpg\")
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